第一章画面造型语言景别概念.doc

画面造型语言景别景别看法景别:是画面从二维平面上识别人物位置和空间干系;景深:是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间干系。景别是完成影戏、电视画面空间塑造的重要形式。凭据被摄主体在画面中的比例,我们可以把景别分为两个系列:全景系列——大远景、远景、大全景、全景、小全景(人物全景)近景系列——中景、中近景、近景、特写、大特写作为造型元素的景别景的巨细、远近,实际上是对画面内容的一种控制和创作,我们在创作影戏电视画面时,选择怎样的结构和画面,首选是从对景的感觉开始的。景别意味着距离。这个距离包罗被摄物之间的物理距离以及观众与被摄主体的心理距离。全景意味着距离远,近景特写意味着距离近。景别体现银幕空间。也就是空间在银幕成像上的巨细,全景系列景别的空间开阔,近景系列景别的空间狭小。(指的是荧幕空间的范畴)作为叙事手段的景别景别具有叙事成果:交代特征:远景系列景别交代被摄主体与情况的干系、情况的特征。强调细节:近景系列景别交代被摄人物的具体特征。导演对影戏电视拍摄的掌握从对画面内容的控制开始,而景别是实现这种控制的最重要手段,画面内出现什么内容,出现多大的面积,需要强调什么、忽略什么,都是景别控制的意义。接下来我们就从这几个角度来阐发差别景别的造型特点和叙事特点。景别的分别与成果景别的分别有两种标准,一、凭据被摄主体在画面中所占面积巨细来分别;二、以成年人在画面中所占位置巨细来分别景别。一般情况下,我们采取的是第二种分别标准,将景别分为:大远景、远景、全景、中景、近景、特写。(图例巴顿将军)大远景大远景:是以空间景物为拍摄东西,体现其范畴和广度,是用来交代和展示空间的成果性景别。远景和大远景都以体现情况空间为目的,不以清晰出现人物为画面构图的任务。(图例情书开场画面)在画面造型上,大远景画面中的主要面积都是景物,是一种景物景别。大远景通常用在影片大概段落的开场,用来交代故事产生的大情况,明确人物所处的地理看法。特别是对付场景产生在自然情况中的影片,是成果性很强的景别。比如《桂河大桥》中有许多镜头需要交代大桥所处的位置,炸桥小队和大桥的地理干系,在这里,大远景镜头能实现交代情节的成果。大远景画面的另一个成果是由它的造型特点产生的。在大远景和远景画面中,人是非常渺小的一点,所以人物的细节、状态、心情是无法出现的,只给观众留下自由的想象空间。在那些需要体现蕴藉、委婉的抒情局面中,大远景景别反而成为恰当的选择。远景在实际的影戏电视画面中,远景仍是以景物为主要拍摄东西的景别,体现人物和情况的干系和人物所处的具体位置。相比大远景,远景的景别在造型上更强调空间的具体感和人在其中的位置感。在叙事成果上,远景景别的叙事能力更强,空间信息交代也更明确。(比如种种大型晚会的现场转播镜头,比如奥斯卡颁奖仪式,对整个会场的远景镜头,能让观众更容易理解晚会现场的结构)全景在全景镜头中,被摄主体的形态在画面中被完全出现,画幅中人物成为明显的被摄主体,这是一种非经常用的景别。在实际拍摄中,这类景别又被成为“人物全景”。全景既能展示人物的外貌、行动,又能交代出人物所处的情况,画面的叙事信息比力富厚。全景也可以用来塑造空间情况,但人物形象会比远景镜头中的清晰一些,人物的形体体现也越发明确。在连贯剪辑结构中,远景和全景都是交代镜头,用来交代人与人、人与情况之间的干系。因为这类镜头的空间方位明确,人物状态清楚。我们可以通过远景和全景的拍摄偏向和视角,确定场景的轴线,这一点将决定剪辑中的其他分镜头的方位干系。全景画面在电视文艺晚会中非经常见,因为这个景别可以出现舞台演出空间和演出者的位置以及演出者之间的干系。一般在舞蹈类节目转播中,人物全景常作为交代性的镜头。中景中景画面是人物取到膝盖以上的景别。这个景别既能交代情况,也能体现人物主体的形体和心情,还能体现人物之间的交换干系,是叙事性非常强的成果性景别。(《大红灯笼高高挂》的开场,采取了一问一答式,近乎两分钟的中近景镜头,完美的开始了这个怪诞而又现实的故事。当导演使用中景时,配景和行动都退到了次要的位置,人物的重要性开始凸显出来。)中景常用来拍摄局面和记录人物行动,也用于在远景大概特写镜头之后的剪辑或切换的创建干系的镜头。有差别类型的中景画面,如两小我私家的中景、三小我私家的中景,三人以上就趋向于全景镜头了,除非有其他人在画面配景中。过肩镜头:通常指标准的双人镜头(镜头越过一小我私家的肩膀,另一小我私家面对镜头)。过肩的中景镜头对付强调一小我私家控制另一方,大概强化两小我私家之间的交换感有很好的体现力。中景镜头对空间和人物主体都能清楚的展示,有良好的叙事能力,但缺少情感上的熏染能力和画面造型的打击性。它不像远景和大全景那样超脱、开阔,又没有近景、特写镜头那样浓的情感色彩,中景比力中性、平稳、客观。别的,中景比力沉闷,缺少情感色彩