《西厢记》在豫剧舞台上的搬演初探.doc

《西厢记》在豫剧舞台上的搬演初探
　　【摘 要】自20世纪30年代起，《西厢记》这一经典剧目被各地方戏剧种争相改编搬演，时为土梆戏的河南豫剧不落人后，一批剧作家与演员强强联合共同打造出了多部优秀的豫剧改编本，而豫剧《西厢记》改编搬演的过程又与豫剧改革之路相映衬。笔者尝试分析《西厢记》在豫剧舞台上的改编搬演，以期探究经典剧目的现代改编搬演之味。
　　【关键词】《西厢记》；豫剧；搬演
　　中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）06-0011-02
　　明弘治岳刻本《新刊奇妙全相注释西厢记》卷末《牌记》提到“世治歌曲之者犹多，若《西厢》曲中之翘楚者也。况闾阎小巷，家传人诵，作戏搬演。”足见《西厢记》舞台搬演的兴盛。豫剧在对《西厢记》的改编传播上自然毫不逊色，直至当下，《拷红》依然是豫剧舞台上经演不衰的经典剧目。
　　一、梳理《西厢记》之豫剧改编本
　　豫剧是河南地方戏的典型代表，也被公认为除京剧之外的第一大地方戏剧种。在豫剧搬演史上，豫剧五大名旦声誉甚高，其中常香玉、陈素真、阎立品三人均有各具特色的西厢改编本，且于舞台上搬演，被民众所熟悉喜爱。笔者试梳理豫剧史上对《西厢记》的改编搬演。

　　（一）王镇南之《六部西厢》。豫剧早年并无《西厢记》的本子，《六部西厢》是豫剧《西厢记》的第一个也是最成功的一个改编本。《六部西厢》由王镇南、史书明改编，王镇南导演，常香玉主演，不得不说，《六部西厢》的排演本身就是一场改革。过去，土梆戏是没有剧本的，演员学戏全靠老艺人口传身授，戏词都在演员的心里，之后再跟着师傅一招一式学****师傅觉得可以了便可登台演出。而王镇南导演的《六部西厢》全然不同以往。先是王镇南、史书明二位先生共同拟定提纲、起草剧本，然后王先生再跟演员们详细讲述故事情节、每个人物的性格特征，等每个演员都了解了故事内容和自己所扮演的角色后，再把具体唱词分发下来，为纠正一些演员固有的说话****惯，解决语音不清等问题，王先生一字一字教大家发音。正是因为王先生这种精益求精的艺术精神，才使得《六部西厢》这部经典戏曲在豫剧舞台上长演不衰。
　　（二）樊粹庭之《七部西厢》。《七部西厢》是“现代豫剧之父”樊粹庭先生以《王西厢》为母本改编的具有时代意蕴的古装戏。纵观樊先生的创作之路，我们很容易发现，樊先生极善于用古装戏来表达现代意识，戏虽旧已，贵在思想之新。剧本之外，樊先生还主张因材施教、因人设戏。他先根据“豫剧皇后”陈素真之特色，移植秦腔本《后候》《酬简》《拷红》三折为豫剧，并创作《西厢外传》，由陈素真主演崔莺莺与红娘二角。又依据剧团演员王景云之特点，减少唱腔增加身段表演，充分发挥王景云之优长。再为李景
?打造《长亭送别》《草桥惊梦》两折，使得李景?声名大噪，其所演的红娘形象深入人心。至此，樊先生之《七部西厢》方才画上了圆满的句号。
　　几经打磨而出的《七部西厢》在西安地区大放异彩，这其中有演员的精湛演绎，更多的是剧本中充满了对广大劳动人民的关注，琴童戏份的大幅提升，既是为下层劳动人民发声，也体现着剧作者对底层人民的深切关注，令广大戏迷观众感到亲切。
　　（三）阎立品之《十二场西厢记》。阎立品的《十二场西厢记》以尊重原著为旨归，抓住原著中的“闺训”“惊艳”“和韵”“寺惊”等重点关目整