《浣纱记》在昆曲舞台上搬演研究.pdf

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《浣纱记》在昆曲舞台上的搬演研究中文摘要明代梁辰鱼所作的传奇剧《浣纱记》,以西施、范蠡的爱情发展为线索,敷演吴越春秋两国兴亡之历史。其乃第一部直接为昆山腔舞台演出所用而写的传奇剧本,为昆山腔的崛起立下开辟之功,于中国戏曲史亦有着极为重要之地位。本文拟以“舞台搬演”角度出发,从明清诗歌、笔记以及选本等静态文本中分析《浣纱记》之动态的舞台搬演,重点爬梳《浣纱记》自写就以来,经由明清延至当今的演出与流变情况。第一章首先对《浣纱记》文本,就其情节布局、人物塑造、戏剧语言及排场设计进行研究,可知其能在舞台上流传演出的内在原因;第二章企图展示《浣纱记》于明清至民国舞台演出的风采,并自选本中一窥昆剧艺人如何从舞台实践的角度,运用折子戏的演出形式,对《浣纱记》进行加工;第三章主要以建国以来自《浣纱记》改编的新编昆剧为主要对象,探讨建国以来《浣纱记》于昆曲舞台之上的风貌及演变;余论简要归纳《浣纱记》整个流变过程及其他。关键词:浣纱记,搬演性,折子戏,新编昆剧,昆曲作者:王静指导教师:冯芸
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目录第三章建国以来《浣纱记》之搬演——以《浣纱记》为母本的新编昆剧⋯⋯⋯..第一章《浣纱记》文本的可搬演性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节情节布局⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节人物塑造⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三节戏曲语言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章明代至民国时期之搬演:以折子戏为主⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节由全本戏到折子戏的递嬗轨迹及原因分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节明代至民国时期折子戏搬演概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、家班搬演⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、内廷搬演⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、职业戏班搬演⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯四、昆剧传****所搬演及其他⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯五、擅演之艺人⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯笫三节《浣纱记》折子戏剧目之发展演变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四节折子戏表演艺术的渐趋成熟定型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节江苏省昆剧院新编昆剧《西施》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节顾铁华与华文漪版《范蠡与西施》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节江苏省苏州昆剧院新编昆剧《西施》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..攻读硕士学位期间公开发表的论文⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第四节排场设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯余论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
绪论《浣纱记》是第一部直接为昆山腔舞台演出而写的传奇剧本,为昆山腔的崛起立下开辟之功,于中国戏曲史亦有着极为重要之地位。有明一代,“腔有数种,纷纭不类。各方风气所限,有:昆山、海盐、余姚、杭州、弋阳”,钋痪合臁C鞒酰Q吻挥脒羟挥谑弊钍ⅲJ看蠓蛩病!按蠡嵩用南戏,其始止二腔:一为弋阳,一为海盐。弋阳则错用乡语,四方士客喜阅之。海盐多官语,两京人用之。”耸保ド角簧芯铀拇笊恢V良尉