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文档介绍
芥子园画谱
青在堂画学浅说
鹿柴氏曰：论画或尚繁,或尚简,繁非也,简亦非也，或谓之易，或谓之难,难非也,易亦非也，或贵有法，或贵无法,无法非也，终于有法更非也。唯先矩度森严，而后超神尽变，有法之极归于无法,如顾长康之丹粉洒落,应手而而取之曰斡。；点施于人物，亦施于苔树。界引笔去谓之曰画；画施于楼阁，亦施于松针。就缣素本色萦拂以淡水而成烟光，全无笔墨踪迹曰染。露笔墨踪迹而成云缝水痕曰渍。瀑布用缣素本色，但以焦墨晕其旁曰分。山凹树隙,微以淡墨滃溚成气，上下相接曰衬。（精品文档请下载）
说文曰：“画畛也，象田畛畔也。”释名曰:“画挂也，以彩色挂象物也。”尖曰峰，平曰顶，圆曰峦，相连曰岭，有穴曰岫，峻壁曰崖,崖间崖下曰岩，路和山通曰谷,不通曰峪,峪中有水曰溪，山夹水曰涧，山下有潭曰濑，山间平坦曰坂,水中怒石曰矶，海外奇山曰岛,山水之名，约略如此.
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用笔
古人云：“有笔有墨。”笔墨二字,人多不晓，画岂无笔墨哉。但有轮廓，而无皴法，即谓之无笔；有皴法，而无轻重向背云影明晦，：“使笔不可反为笔使。”。（精品文档请下载）
凡画有用画笔之大小蟹爪者，点花染笔者，画兰和竹笔者,有用写字之兔毫湖颖者，羊毫雪鹅柳条者,有惯倚毫尖者，有专取秃笔者,视其性****各有相近，未可执一。（精品文档请下载）
鹿柴氏曰：“云林之仿关仝，不用正峰，乃更秀润，，山谷谓其画之关钮，透入书中，那么书亦透画中矣。钱叔宝游文太史之门,日见其搦管作书，而其画笔益妙。夏咏和陈嗣初王孟端相友善，每于临文,见草，。又欧阳文忠公用尖笔干墨,作方阔字，神采秀发，观之如见其清眸丰颊，进趋晔如。徐文长醉后拈写字败笔，作拭桐美人，即以笔染两颊。而丰姿绝代，转觉世间铅粉为垢，,可谓珠撒掌中，神游化外。书和画均无歧致。不宁惟是，南朝词人直谓文为笔。沈约传曰:“谢元晖善为诗，任彦升工于笔。”庾肩吾曰：“诗既假设此，笔又如之。
”杜牧之曰：“杜诗韩笔愁来读，似倩麻姑痒处抓。”夫同此笔也,用以作字作诗作文,俱要抓着古人痒处，，作诗作文和作字画，俱成一不痛不痒，世界会须早断此臂，有何用哉？”（精品文档请下载）
用墨
李成惜墨如金,王洽泼墨审成画。夫学者必念惜墨泼墨四字于六法三品，思过半矣.
鹿柴氏曰：大凡旧墨，只宜书画纸,仿旧画，以其光辉尽敛，火气全无,如林逋、魏野具属典型久宜并席，假设将旧墨，施于新缯，金笺金笔之上，那么翻不假设新墨之荣耀直射，此非旧墨之不佳也，实以新楮缯难以相受,有如置深山有道之淳古衣冠于新贵暴富座上,无不掩口胡虑臭味何能相人，余故谓旧墨留书，旧纸新墨，用画新缯金楮,且可任意挥洒，不必过惜耳.（精品文档请下载）
重润渲染
画石之法，先从淡墨起可改救,渐用浓墨者为上，董源坡脚下多碎石，乃画建康山势,先向笔画边皴起，然后用淡墨破，其深凹处，着色不离乎此，石着色要重，董源小山石谓之矾头，山中有云气,皴法要渗软，下有沙地，用淡墨扫屈曲为之，再用淡墨破。
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夏山欲雨，要带水笔晕开，山石加谈螺青于矶头更觉秀润，以螺青入墨或藤黄入墨画石，，以薄粉晕山头,浓粉点苔，画树不用更重，干瘦枝脆，即为寒林,在用谈墨水重过加润之，那么为春树.（精品文档请下载）
凡画山着色和用墨，必有浓淡者，以山必有云影,有影处必晦,无影有日色处必明，明处淡，晦处浓,那么画成俨然云光日影浮动于中矣！（精品文档请下载）
山水家画雪景多俗，尝见李营丘雪图，峰峦林屋，皆以淡墨为之，而水天空处，全用粉填，亦一奇也。
凡打远山,必先香朽其势，然后以青以墨一一染出，处一层色淡,后一层略深，最后一层又深，盖愈远者得云气愈深，故色愈重也。（精品文档请下载）
画桥梁及屋宇须用淡墨润一二次，无论着色和水墨，不润即浅薄。王叔明画有全不设色，只以赭石淡水润松身，略勾石廓，便风采绝伦。（精品文档请下载）
天地位置
凡经营下笔，比留天地,何谓天地?有如一尺半幅之上,上留天之位,下留地之位，中间方主意定景，窥见世之初学，据尔把笔，涂抹满幅，看之添塞人目，已觉意阻,那得取重于赏鉴之士?（精品文档请下载）
鹿柴氏曰:徐文长论画,以奇峰绝壁，大小悬流，怪石苍松，幽人羽客，大抵以墨汁淋漓，烟岚满纸，旷如无天，密如无地为上。此语似和前论未合，曰：文长乃潇洒之士，却于极填塞中具极空灵之致，夫曰：旷假设曰密，如于字缝早逗露
青在堂画学浅说
鹿柴氏曰：论画或尚繁,或尚简,繁非也,简亦非也，或谓之易，或谓之难,难非也,易亦非也，或贵有法，或贵无法,无法非也，终于有法更非也。唯先矩度森严，而后超神尽变，有法之极归于无法,如顾长康之丹粉洒落,应手而而取之曰斡。；点施于人物，亦施于苔树。界引笔去谓之曰画；画施于楼阁，亦施于松针。就缣素本色萦拂以淡水而成烟光，全无笔墨踪迹曰染。露笔墨踪迹而成云缝水痕曰渍。瀑布用缣素本色，但以焦墨晕其旁曰分。山凹树隙,微以淡墨滃溚成气，上下相接曰衬。（精品文档请下载）
说文曰：“画畛也，象田畛畔也。”释名曰:“画挂也，以彩色挂象物也。”尖曰峰，平曰顶，圆曰峦，相连曰岭，有穴曰岫，峻壁曰崖,崖间崖下曰岩，路和山通曰谷,不通曰峪,峪中有水曰溪，山夹水曰涧，山下有潭曰濑，山间平坦曰坂,水中怒石曰矶，海外奇山曰岛,山水之名，约略如此.
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用笔
古人云：“有笔有墨。”笔墨二字,人多不晓，画岂无笔墨哉。但有轮廓，而无皴法，即谓之无笔；有皴法，而无轻重向背云影明晦，：“使笔不可反为笔使。”。（精品文档请下载）
凡画有用画笔之大小蟹爪者，点花染笔者，画兰和竹笔者,有用写字之兔毫湖颖者，羊毫雪鹅柳条者,有惯倚毫尖者，有专取秃笔者,视其性****各有相近，未可执一。（精品文档请下载）
鹿柴氏曰：“云林之仿关仝，不用正峰，乃更秀润，，山谷谓其画之关钮，透入书中，那么书亦透画中矣。钱叔宝游文太史之门,日见其搦管作书，而其画笔益妙。夏咏和陈嗣初王孟端相友善，每于临文,见草，。又欧阳文忠公用尖笔干墨,作方阔字，神采秀发，观之如见其清眸丰颊，进趋晔如。徐文长醉后拈写字败笔，作拭桐美人，即以笔染两颊。而丰姿绝代，转觉世间铅粉为垢，,可谓珠撒掌中，神游化外。书和画均无歧致。不宁惟是，南朝词人直谓文为笔。沈约传曰:“谢元晖善为诗，任彦升工于笔。”庾肩吾曰：“诗既假设此，笔又如之。
”杜牧之曰：“杜诗韩笔愁来读，似倩麻姑痒处抓。”夫同此笔也,用以作字作诗作文,俱要抓着古人痒处，，作诗作文和作字画，俱成一不痛不痒，世界会须早断此臂，有何用哉？”（精品文档请下载）
用墨
李成惜墨如金,王洽泼墨审成画。夫学者必念惜墨泼墨四字于六法三品，思过半矣.
鹿柴氏曰：大凡旧墨，只宜书画纸,仿旧画，以其光辉尽敛，火气全无,如林逋、魏野具属典型久宜并席，假设将旧墨，施于新缯，金笺金笔之上，那么翻不假设新墨之荣耀直射，此非旧墨之不佳也，实以新楮缯难以相受,有如置深山有道之淳古衣冠于新贵暴富座上,无不掩口胡虑臭味何能相人，余故谓旧墨留书，旧纸新墨，用画新缯金楮,且可任意挥洒，不必过惜耳.（精品文档请下载）
重润渲染
画石之法，先从淡墨起可改救,渐用浓墨者为上，董源坡脚下多碎石，乃画建康山势,先向笔画边皴起，然后用淡墨破，其深凹处，着色不离乎此，石着色要重，董源小山石谓之矾头，山中有云气,皴法要渗软，下有沙地，用淡墨扫屈曲为之，再用淡墨破。
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夏山欲雨，要带水笔晕开，山石加谈螺青于矶头更觉秀润，以螺青入墨或藤黄入墨画石，，以薄粉晕山头,浓粉点苔，画树不用更重，干瘦枝脆，即为寒林,在用谈墨水重过加润之，那么为春树.（精品文档请下载）
凡画山着色和用墨，必有浓淡者，以山必有云影,有影处必晦,无影有日色处必明，明处淡，晦处浓,那么画成俨然云光日影浮动于中矣！（精品文档请下载）
山水家画雪景多俗，尝见李营丘雪图，峰峦林屋，皆以淡墨为之，而水天空处，全用粉填，亦一奇也。
凡打远山,必先香朽其势，然后以青以墨一一染出，处一层色淡,后一层略深，最后一层又深，盖愈远者得云气愈深，故色愈重也。（精品文档请下载）
画桥梁及屋宇须用淡墨润一二次，无论着色和水墨，不润即浅薄。王叔明画有全不设色，只以赭石淡水润松身，略勾石廓，便风采绝伦。（精品文档请下载）
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凡经营下笔，比留天地,何谓天地?有如一尺半幅之上,上留天之位,下留地之位，中间方主意定景，窥见世之初学，据尔把笔，涂抹满幅，看之添塞人目，已觉意阻,那得取重于赏鉴之士?（精品文档请下载）
鹿柴氏曰:徐文长论画,以奇峰绝壁，大小悬流，怪石苍松，幽人羽客，大抵以墨汁淋漓，烟岚满纸，旷如无天，密如无地为上。此语似和前论未合，曰：文长乃潇洒之士，却于极填塞中具极空灵之致，夫曰：旷假设曰密，如于字缝早逗露
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