芥子园画谱.doc

芥子园画谱青在堂画学浅说鹿柴氏曰:论画或尚繁,或尚简,繁非也,简亦非也,或谓之易,或谓之难, 难非也,易亦非也,或贵有法,或贵无法,无法非也,终于有法更非也。唯先矩度森严,而后超神尽变,有法之极归于无法,如顾长康之丹粉洒落,应手而生绮草,韩斡之乘黄独擅,请画而来神明,则有法可,无法亦可,唯先埋笔成塚,研铁如泥,十日一水,五日一石,而后嘉陵山水。李思训屡月始成,吴道元一夕断手,则曰难可,曰易亦可,惟胸贮五岳,目无全牛,读万卷书,行万里路,驰突董巨之藩篱,直跻顾郑之堂奥,若倪云林之师右丞,山飞泉立,而为水净林空, 若郭恕先之纸鸢放线,一扫数丈,而为台阁牛毛蚕丝,则繁亦可,简亦未始不可, 然欲无法必先有法,欲易先难,欲练笔简净必入手繁缛,六法,六要。六长,三病,十二忌,盖可忽乎哉! 六法南齐谢赫曰气运生动,曰骨法用笔,曰应物写形,曰随类写彩,曰经营位置, 曰传摸移写,骨法以下五端可学而成,气运必在生知。六要六长宋刘道醇曰,气韵兼力一要也,格制俱老二要也,变异合理三要也,彩绘有泽四要也,去来自然五要也,师学舍短六要也。粗卤求笔,一长也,僻涩求才,二长也,细巧求力,三长也,狂怪求理,四长也,无墨求染,五长也,平画求长,六长也。三病宋郭若虚曰:三病,皆系用笔。一曰板,板者,腕弱笔痴,全亏取与,物状平褊,不能圆浑。二曰刻,刻者,运笔中疑,心手相戾,勾画之际,妄生圭角。三曰结,结者,欲行不行,当散不散,似物凝碍,不能流畅。十二忌元饶自然曰:一忌布置拍密;二忌远近不分;三忌山无气脉;四忌水无源流; 五忌境无夷险;六忌路无出入;七忌石只一面;八忌树少四枝;九忌人物伛偻; 十忌楼阁错杂;十一忌滃淡失宜;十二忌点染无法。三品夏文彦曰:气韵生动,出于天成,人莫窥其巧者未知,神品;笔墨超绝,传染得宜,意趣有异者,谓之妙品;得其形似而不是规矩者,谓之能品。鹿柴氏曰:此述成论也,唐朱景真于三品之上,更增逸品。黄休复作先逸而后神妙,其意则祖于张彦远, 彦远之言曰, 失于自然而后神, 失于神而后妙, 失于妙而后谨细, 其论顾奇矣! 但画至于神能事已毕, 只有不自然者, 逸则自应置三品之外, 岂可于妙能议优劣?若失于谨细,则成无非无刺,媚俗容悦而为,画中之乡愿与媵妾,吾无取焉? 分宗禅有南北, 二宗于唐始分, 画家亦有南北, 二宗亦于唐始分, 其人实非南北也, 北宗则李思训父子, 传而为宋之赵斡、赵伯驹、伯骕, 以至马远、夏彦之。南宗则王摩诘始, 用渲澹一变钩斫之法, 其传为张璪、荆浩、关仝、郭忠恕、董源、巨然、米氏父子, 以至元之四大家,亦如六祖之后马驹云门也。重品自古以文章名世,不必以画传。而深于绘事者,代不乏人,兹不能具载,然不惟其画, 惟其人, 因其人, 想见其画。令人亹亹起仰止之思者, 汉则张衡、蔡邕; 魏则扬修; 蜀则诸葛亮;晋则嵇康、王羲之、王廙、王献之、温峤;宋则逺公;南齐则谢蕙连;梁则陶弘景; 唐则庐鸿;宋则司马光、朱熹、苏轼而已。成家自唐宋荆、关、巨、董以异代齐名, 成四大家后, 而至李唐、刘松年、马远、夏珪为南渡四大家,赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙为元四家,高彦敬、倪元镇、方方壶,虽属逸品, 亦卓然成家, 所谓诸大家者, 不必分门立户而门户自在, 如李唐则远法, 思训、公望则近守董源, 彦敬则一洗宋体, 元镇则首冠元人, 各自春秋, 赤帜难拔, 不知诸家肖子, 今日属