黄佐临的“写意戏剧观”.doc

黄佐临的“写意戏剧观”
【摘要】黄佐临提出的“写意话剧”,其追求是突破写实戏剧,将传统的戏曲“写意”精神融入现代性话剧,把内容和形式完美结,让舞台形象的创造充满艺术魅力和诗意的思想内涵。是一种极具民族特色的戏剧样式。
【关键词】写意戏剧观话剧戏曲写实写意民族

Abstract:Huang Zuolin puts forward “essentialism”. It seeks mordern drama that breaks through realistical drama. The new drama blends essential spirit of traditional Chinese opera into mordern drama ,and mixes content with form perfectly. So stage form will be full of art glamour and poetry ideological level. It is a kind of national characteristical drama style.
Key Words:outlook on drama; drama; traditional Chinese opera; realism; essentialism; nation

黄佐临是我国著名的导演,戏剧、电影艺术家。在话剧界历来有“南黄北焦”之称,对于中国话剧他毕生都在探索,提出了更具中国特色的“写意戏剧观”,这与我们追求的话剧民族化不谋而合。而且在他看来艺术方法没有唯一,也不能唯一,如果唯一就会陷入僵化停滞不前,因此他崇尚多元化的探索和实践,执著寻求一种融合中西而又独立于世的中国式的
“写意”戏剧。“我之所以主张‘写意戏剧观’,乃是根据五六十年来的舞台实践、世界戏剧界发展史的苦心钻研和以下几句众所周知的名言而形成的:虚戈作戏,真假宜人,不像不成戏,是戏又是艺;画有三:绝像物象者,此欺世盗名之画,绝不似物象者,往往托名写意,此亦欺世盗名之画,惟绝似又绝不似者,此乃真画;比普通实际生活更高,更强烈,更有集中性,更典型,更理想,因此更带普遍性;情与理,形与神,不可分割。”[1]这里他将戏剧提高到哲学的高度来对待。我们通常对写意的理解就是主观表现的就是写意的;客观再现就是写实的。而黄佐临的理解打破了这一常规。在他看来现实主义是反映生活的一种方法,可生活绝不是只有现实,一些夸张变形甚至荒诞不经的手法反而可以更深刻、更集中地反映生活本质。中国艺术一直都很重视写意,无论是什么艺术形式,都是艺术家们以一种独特的视觉和眼光来认识世界的一种方式。黄佐临的写意戏剧观是他在多年戏剧实践和研究的基础上而逐渐形成的一种戏剧美学观,具体体现在以下几方面。

一、表演

黄佐临在表演艺术上十分重视演员的天赋才能和内在情绪的表达。在他看来好的表演就是一个有天赋的演员,把他的情绪,用受过训练的身体和声音,很逼真、很从容地搬播给观众,使观众看了得到一种快感的表演。
他认为有天赋的演员需要具备“模拟力”、“敏感力”、“应变力”、“想象力”、“吸引力”,具备这几种条件的人便可以认为是有天赋的演员。“模拟力”是人的一种本能,但是随着成长中环境的约束,此种能力便有所降低,且不能健全发展。有良好模拟力的演员就是能不受外界种种干扰,将其本能原原本本、不受羁绊地释放出来,而且能最大限度地解放天性;“敏感力”是一种对人生经验的敏捷反应,也就是感受客观事物刺激的能力。它有机警尖锐的特点。有戏剧敏感力的演员能牢牢抓住戏剧情节中的每一个冲突,带给观众一个完整清晰的印象;“应变力”是在演员用敏感力抓住戏剧中心后,按照规定情境的发展而产生应有的外在动作的能力,应变力使演员能捕捉到剧中的情绪、动作、台词等的高低起伏、松紧快慢的节奏;“想象力”尤为重要它是表演艺术中的首要条件,“要知道,一个演员的体验有限,而且戏剧中所给的场合大抵都是特殊场合。所以一个演员更应依靠他的想象力,把那些特殊的场合传达出来。”[2]演员在演戏时经常会遇到“***”的场面,可并不是所有的演员都有过这样的体验,想要有这种经验那就得靠想象力。用想象力将杀死蚊虫的小小憎恶无限放大成***的仇恨心里就可以了。“吸引力”是指演员的舞台魅力,是演员在艺术创作上能抓住观众的资质,具有这种资质的演员一出台就受到观众喜爱。它不是指演员在舞台上卖弄美貌,而是指演员能够抓住观众注意力和观众之间产生一种相互吸引的心理张力。演员态度的诚恳,精神的集中,情感的狂热,一种有风采的人格都会带来舞台魅力。
情感的传达。黄佐临认为演员表演的好坏必须得看他在表演中的情绪。也就是说要看他体验情绪的深浅和传达情绪能力的