衡州花鼓戏中的琵琶伴奏.doc

衡州花鼓戏中的琵琶伴奏
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〔摘 要〕琵琶音域宽广,音色优美,技巧丰富,艺术表现力强,不仅可以作为独奏、合奏乐器,还可以担任伴奏乐器,特别是它能够彈奏和声效衡州花鼓戏中的琵琶伴奏
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〔摘 要〕琵琶音域宽广,音色优美,技巧丰富,艺术表现力强,不仅可以作为独奏、合奏乐器,还可以担任伴奏乐器,特别是它能够彈奏和声效果,因此在戏曲乐队中占有极其重要的位置。琵琶演奏在衡州花鼓戏伴奏中的应用,是实实在在的实践工作,不是凭空而想的,也不是几个概念就可以体现的,它是产生在听觉上的一种最直接的感观。
〔关键词〕戏曲;琵琶;衡州花鼓戏;伴奏
要想在衡州花鼓戏伴奏中灵活运用好琵琶,首先就要了解衡州花鼓戏音乐的来源、发展以及声腔风格等。衡州花鼓戏音乐主要来自三个方面:一是当地的民谣、山歌和灯调等民间音乐,如当地流传的乡音土调曲牌“采茶调”“洗菜心”等;二是为酬神需要,吸收湘南的大量宗教音乐而丰富和发展起来的唱腔,如“洞腔”“湘子调”“神调”等,就是从宗教音乐中借用过来的;三是在花鼓戏的发展史上,曾有过“半灯半戏”时期,戏班既演花鼓戏又唱湘剧,这为借鉴兄弟剧种音乐来丰富自身声腔提供了便利,并成为花鼓戏音乐的一大来源。
其次,要熟悉衡州花鼓戏音乐的类别。根据曲调功能、表现情绪和命名****惯,衡州花鼓戏音乐大致可分为三类。一是呐子牌子,又称锣鼓牌子,即以三呐子主奏、大唢呐合奏、锣鼓伴奏来演唱的曲牌,如“打锣腔”“到春来”等。二是川子调,又称正调,这是衡州花鼓戏常用的主腔。所谓川子调,是指腔句加川子,也就是加过门的曲调,如“四川调”“阴川调”等。三是来自民间流传的小调,小调又有民间小调与丝弦小调之别,民间小调有“闹五更”“十送”等,丝弦小调有“四季相思”“西宫词”等。
对衡州花鼓戏音乐有了简单的了解后,才能在伴奏中合理运用琵琶技巧,使之服务于戏剧演出。琵琶演奏的技巧十分丰富,左右手每个手指都派有用场,分为左手、右手以及两手的综合技巧三大类。左手的技巧有两种:一种是润***和表现某种特殊音响效果的指法,如“呤”“带”“打”“推”“拉”等;另一种是较为复杂的组合指法,如“跳把”“和弦按音”等。右手的技巧有:“分”“双弹”“滚”“扫”“长轮”“半轮”“挑轮”等。两手的综合***主要是双手各个技巧的配合。
琵琶音域宽广,两手技巧丰富,可以同时协调运用,因此它既可是旋律乐器,也可是和声乐器。在衡州花鼓戏唱腔伴奏中,它有托腔、独奏、伴奏等多种表现形式。在托腔中利用颗粒性的特点,运用基本技巧来细化旋律,强化戏曲音乐说唱性的特征。如在“三川调”“南数板(正板)”等传统唱腔中,可以与主胡一起并行,这样既能与主胡形成合成音色,又能帮演员托腔;在一些轻快的曲调上可以运用和弦加节奏型的方式来衬托唱腔,如“采茶调”;还可以把和声和节奏型与演奏旋律相互结合起来伴奏,如“安阳调”“安川调”“四川调”等,在这些曲调中可以在过门中运用和声和节奏型,在唱腔中弹奏旋律并适当加花填腔,在小调的伴奏中,也可以运用该形式。
在衡州花鼓戏音乐中,各种技巧的合理运用不仅可以加强旋律的律动性,而且可以添加旋律的美感。如衡州