浅谈陶瓷粉彩雪景山水画
王华财
王华财 创享陶瓷有限公司总设计师,江西省工艺美术师,高级工艺美术师,毕业于景德镇陶瓷学院艺术设计专业。系中国工艺美术学会
浅谈陶瓷粉彩雪景山水画
王华财
王华财 创享陶瓷有限公司总设计师,江西省工艺美术师,高级工艺美术师,毕业于景德镇陶瓷学院艺术设计专业。系中国工艺美术学会、中国工艺美术家协会、江西省美术家协会、景德镇市美术家协会、景德镇市青年美术家协会会员。景德镇陶瓷艺术研究社研究员,中国画院江西分院院士。
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大自然有四季的变化规律,然惟有冬季对艺术家更具亲和力。雪景山水须分天时地域,江南雪景纤细淡雅,黄河流域的雪景苍茫浑厚。中国文人和画家爱冰雪,不仅因其洁白、晶莹,还因其冰雪代表了人类纯洁、崇高的品质和聪慧、灵透的特质而赋予其深刻的人文内涵。也正因此,在中国传统绘画中,一年四季惟独只有雪景画独立出一个专门的分支,不仅在中国绘画史上占有相当的地位,而且对后人产生深远的影响。粉彩雪景瓷画是受中国雪景画影响而产生的,并以其特有的质地和美感在景德镇陶瓷绘画史上留下光辉的业绩。
中国雪景画的产生和发展为粉彩雪景瓷画艺术奠定了基础。据史书记载,东晋顾恺之是最早表现雪景的画家,从唐代《贞观公私画史》和《名画记》中的图录,可知他曾画一幅《雪霁望五老峰图》。这是中国传统绘画史上著录的第一幅表现雪景的绘画名著,遗憾的是作品早已失传,后人无法得知当时雪景画的概貌。继顾恺之之后,传南朝梁画家张僧繇留下***之作《雪山红树图》。这幅作品可以看作现存断代最早的雪景画作品。作者用“留白”借地为雪的手法画出圆弧型拙古的积雪山头,重叠交错,略以薄粉晕染山头,再以少数点苔点缀,前景用朱砂画出艳红的枫树,以显雪之洁白。传统雪景画到了唐代发展达到一个高峰,唐代大诗人兼画家的王维,运用丰富的联想和中国画的
笔墨技巧,利用大面积渲染的“留白”,形成了积雪的清新、蓬松的感觉,令人耳目一新。五代赵干在《江行初雪图》中首次应用“弹雪法”来对飞雪进行动态的描绘,丰富了传统雪景画的表现手法。至此就构成了中国雪景画描绘静态和动态的全部技巧。
粉彩雪景瓷画最早出现在清代乾隆年间,是以黑白面孔所出现的。作品画面简洁、淡雅、运线清逸流畅,受文人画风影响,一扫宫廷画的繁缛之气,给人以清新悦目的感觉。粉彩雪景瓷画与粉彩青绿山水画源出一流,只是表现方法、材质和所反映的时令不同,青绿山水可以画成春、夏,[]秋、冬四季景色,雪景山水只能反映春,冬两季景色。
粉彩雪景有冬雪,春雪之分,又有风、雨、晴、雾之别。不仅要有娴熟的山水画功底,还要有“借地为雪”、 “借云作雨”、 “借空作雾”和黑白相衬的绘画技巧,才能较好地表现画意,画出冬雪茫茫厚实、寒气逼人,春雪融融欲尽,春风送暖或雪后初晴、万物复苏的真实感。
一幅美妙的粉彩雪景瓷画“晶莹剔透、冰清玉洁”,最后如何“填色”是体现、烘托画意的关键环节。粉彩雪景装饰主要用艳黑和麻色。艳黑属洋颜色系列,产地不同,配方也不同,切忌与生料、生红混同,否则,画面没有光泽度,易脱落。有的艳黑往
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