电视剧剧本的写作步骤.doc

电视剧剧本的写作步骤故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话(动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示) 文学剧本(偏重于镜头的剧本)的写作格式: 第一, 编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的, 不准备将其成为一种文字读物,多采用对动作和画面直接白描,不追求文采。第二, 以场景( 有时甚至细致到镜头) 来划分文字的自然段落, 在每段之首专用一行文字标明场号或镜号,场面发生的时间、地点等等。第三, 明确从技术上规定拍摄的方法( 比如注明特写、推、淡出之类), 甚至详细的对摄制组其他成员(导、演、摄、美、录、服、化、道) 也做出许多较为具体的指示。格式可以如下: 第一场地点日或夜内或外 A :(台词) B :(台词) 电视剧本写作要领作为编剧首先应该记住,剧本是供导演和演员拍戏用的,要尽可能地给导演和演员留下创作的余地。初学剧本的写作的人最容易犯的毛病就是在剧本中尽可能地描写详细, 恨不能把自己全部的构想都写进去, 这时他不仅把自己作为一个编剧同时也是一个导演, 这其实是费力不讨好的。因为即便你把每个镜头都设计得很周到,在技术处理上也的确很内行,导演还是不大可能按照你的意图去拍摄, 只有在与导演达到默契时才有可能那样去做, 否则就有越俎代庖之嫌,引入反感。其次, 写作时要有画面感, 你描写的一切都是可以通过你的视觉看到的。这种镜头感完全可以通过文字表达出来。譬如“一辆公共汽车从街道上驶过。”这里虽然没有标明景别和机位, 却能看出, 这个镜头只能用远景进行拍摄, 而机位也应该是在街道侧面, 采用侧面拍摄的方式。又譬如“他手里拿了根树枝, 沿着铁道走来。”在这里既然说是“走来”, 那么机位肯定就是在人物对面,从正面进行拍摄。下面从对景物、人物外貌、动作、心理的描写来看看电视剧本写作的要领。 1 、景物描写在电视剧本中, 景物描写要注意可视性, 也就是说, 你所描写的景物必须是可以用画面来表现的。语言尽可能简洁,绝不虚泛、抽象。请看下面这段: 从海边吹来一阵风, 吹动了果实累累的树枝。真奇怪, 这棵被无花果树紧紧环绕起来的苹果树上有多少个苹果成熟了啊! 累累的苹果! 你看! 这面是粉红色的,那面是金黄色的,仿佛被太阳射透了似的。本可以靠近来看它们,糟糕的是,大石头叠成的围墙挡住了我们。镜头如同我们的眼睛,我们在描写景物时也可以把我们的眼睛设想为摄像机的镜头。按照这段描写给的提示, 摄像机的应该在围墙以外, 既然围墙把视线都挡住了, 又怎么可能看到里面的苹果园呢? 所以,应该这样改: 穿过围墙, 里面是一片果园。树枝上挂满了果实。海风吹过,树上枝叶和果实在轻轻晃动。走近看,树上的苹果,有的是粉红色,有的是黄色。在小说中, 经常讲究情景交融, 写景时往往要融入人物自身的感觉, 不是看景, 而在感受景物。譬如在小说里,你可以这样写: “夜,甜蜜而温柔的夜。”可是在电视剧里这“甜蜜而温柔”无法用画面来表现。在电视剧本中,应该这样描写“甜蜜而温柔”的夜色: 街道旁的垂柳退到暮色里, 街灯向路面喷洒下金红色柔美的光, 一辆洒水车从街上缓缓驰过,湿湿的路面便映出灯光, 象是闪光的河。一对情侣相偎而来、飘然而去。晚风里远远传来隐约园舞曲声……或: 街道( 夜,外景) 路边的垂柳,街灯。一辆洒水车开过来,湿湿的路面映出灯光。伴着远处传来的园舞曲声,一对情侣相偎走来。再看这一段小说中的描写: 海关的钟声刚停, “筑前丸”号客轮拉响了汽笛, 其声鸣鸣,如古代军中的号角声响, 又如老牛拖长疲乏的声调闷叫。一缕黑烟从烟囱里窜出、溶散, 然后弥漫于海面。车船起动之际, 照例是最热闹的时候。“筑前丸”大客轮内,人声鼎沸,临时搭凑成一个五光十色的“小社会”。这小社会因为空间距离的骤然缩短,各色人物只好在对方眼睛中一览无遗地展示自己。在电视剧本里,可以改成这样: 码头(日外) 海关大楼工的大钟。沉闷的汽笛声。喧闹的码头,人声鼎沸。“筑前丸”号客轮缓缓离开岸边。客轮上,人们挥手向岸边送别的人群挥手告别。岸边的人群摆手,目送客轮离岸。…… 2 、外貌描写在影视剧本中,对人物外貌的描写要尽可能简略,能给导演和编剧作出提示就够了。在小说中, 可以把人物外貌写得很详细, 很生动, 他的脸是什么样, 鼻子是什么样、眼睛是什么样写得清清楚楚, 可是在电视剧本中就没有这个必要。因为你写得再好, 导演也不会按照你写的那样去找演员。请看下面小说中这段描写: 黄昏时分, 海水呈暗褐色, 海面变得有些黯淡。浪涛不高, 也不猛。但却在朦胧水汽的笼盖下, 一刻不息地汹涌、鼓荡。都说大海胸怀宽阔, 能容得下人间一切不平; 那么, 像这般不停地汹涌激荡,难以平静, 岂不也是胸中有块垒难消,在永恒的骚动中发泄那无穷的积愤吗! 轮船甲板上, 静悄悄的。好不容易摆脱了一群俗人纠缠的少年