陶渊明与两晋诗歌.ppt

中国古代文学先秦至六朝文学叶文举第三章陶渊明与两晋诗歌第一节陆机、潘岳与太康诗歌文学发展到西晋,开始有了明显的转变,世族文人垄断了文坛,他们远离现实,远离人民,刻意追求形式的华美,逐渐走上形式主义的道路。“采缛于正始,力柔于建安”(刘勰《文心雕龙·明诗》)一、傅玄、张华与晋初诗歌好铺张模拟,堆砌词藻。傅玄《艳歌行》——《陌上桑》第三章陶渊明与两晋诗歌第一节陆机、潘岳与太康诗歌二、陆机、潘岳与太康诗歌一)繁缛的太康诗风“三张、二陆、两潘、一左”(锺嵘《诗品》)“三张”:张载、张协、张亢“二陆”:陆机、陆云“两潘”:潘岳、潘尼“一左”:左思西晋诗多继承建安诗风,但褪去了建安的壮大,保留了华美。发展了曹植诗铺张渲染,抒情反复的特点,构成一种繁缛的诗风。第三章陶渊明与两晋诗歌第一节陆机、潘岳与太康诗歌二、陆机、潘岳与太康诗歌一)繁缛的太康诗风太康诗人努力的方向:1、刻意模拟古人《诗经》;汉乐府;《古诗十九首》2、追求形式技巧的进步辞藻华美;对偶工整“繁缛”:“繁”:描写繁复、详尽;“缛”:辞采华茂第三章陶渊明与两晋诗歌第一节陆机、潘岳与太康诗歌二、陆机、潘岳与太康诗歌一)繁缛的太康诗风“繁缛”:1、语言由朴素古直趋向华丽藻饰2、描写由简单趋向繁复3、句式由散行趋向骈偶总体倾向:缺乏深厚的内容,或者说内容贫乏;机械地拟古,脱离现实,缺少真情实感;注重炼字析句,追求词藻的华美,词章典丽;描写繁复详尽及大量运用排偶。——技巧化、形式化第三章陶渊明与两晋诗歌第一节陆机、潘岳与太康诗歌二、陆机、潘岳与太康诗歌一)繁缛的太康诗风重文采,轻情志;重形式,轻内容;重文轻质影响:1、从文学发展的规律来看,由质朴到华丽,由简单到繁复,是必然的趋势。2、对南朝山水诗的发展及声律、对仗技巧的成熟,有促进的作用第三章陶渊明与两晋诗歌第一节陆机、潘岳与太康诗歌二、陆机、潘岳与太康诗歌二)陆机“太康之英”(锺嵘《诗品》)《赴洛道中作诗》三)潘岳善为哀诔之文《悼亡诗》三首四)左思及其《咏史诗》“建安风骨”的继承者作品选讲:《咏史诗》(郁郁涧底松)左思《咏史》(其二)一)咏史诗的流变1、《咏史》之题起源于东汉班固。特点:班固《咏史》,在内容上,直书史实,“不过美其事而咏叹之也,概括本传,不加藻饰”(何焯《义门读书记》卷46),艺术上,“质木无文”(钟嵘《诗品》)。2、至曹魏时,王粲、阮瑀、曹植等人已在咏史中开始咏叹一己之情。特点:王粲、阮瑀《咏史诗》,曹植的《三良诗》,其内容已将咏史之中,融进诗人的怀抱,艺术上渐渐趋于藻饰。左思《咏史》(其二)一)咏史诗的流变3、左思《咏史》八首则借写古人古事完全是为了抒发自己的怀抱。特点:“造语奇伟,创格新特,错综震荡,逸气千古,遂为古今绝唱。”(《诗薮·外编》卷2)在西晋复古之诗风十分浓厚的风气下,是一组十分独特的作品。左思《咏史》(其二)二)层次分析第一层(前四句):以比兴手法写松与苗地势之对比一高一低,一茂盛一荏弱,而荏弱者占据高位,茂盛者反而身处涧底,鲜明的对比已透出内心的不平之气。第二层(中间四句):以写实的手法揭露荒唐现实。前两句直写现实:以“高位”与“下僚”,一高一低,一贵一贱,形成强烈对比,就揭露了一个惊心动魄的是非颠倒的现实。