历代书法名家及其代表作表格.doc

时代(朝代)代表性书家书体代表作品风格备注商、西周甲骨文1.①韋、亘、永诸贞人卜文;②旅、大、行诸贞人卜文;③黄、泳诸贞人卜文。①气格阔大,雄壮卓伟;②规矩森然,法度谨严;③工稳典雅,布局精到。笔划以直为主,两端尖细中部略粗;纵有列、横无行。金文《司母戊鼎铭》;《戍嗣子鼎铭》《宰甫卣铭》。《大盂鼎》《大克鼎》A:①笔划起收呈尖形,直笔多,似甲骨,较肥大,字形较大,结构取纵势,雄壮浑厚;②笔划粗细变化较大,起收处可见尖形;结构多取纵势,但随字赋形。谨严自然。气质浑厚朴茂,健峭厚重。B:①严谨端庄,笔划尖圆并用,体势纵长挺拔,结字密致凝练,章法整齐有序,方笔壮伟;呈高华肃穆、瑰奇典丽、端重卓伟的庙堂之气;②字迹特大,结体修长峻拔具端穆之致,书风乃由自然趋于整饬;③《虢季子白盘铭》论者以为实乃《石鼓文》之滥觞,由此而向小篆递进,顺理成章。近代攻篆者多取以为法。《毛公鼎铭》《虢季子白盘铭》流溢秀美,笔划工谨厚重,结构密丽庄严,气势雄浑博大;④笔划纵向舒展,转折处圆劲,注笔划间平行、等分关系,结体修长,上密下舒,章法散朗,全篇优雅清疏。大篆《仲义父鼎》、《犀伯鱼父鼎》、笔划、结构和章法上圆熟自如,端严肃穆、气息高浑,令人观之如入庙堂、如对至尊的敬畏感,却又有慈霭温婉、如沐春风的亲切感。西周金文的鼎盛之作,学****大篆的典范。春秋战国大篆《乔君钲铭》、《陈侯壶》、《陈侯簠》、《伯氏鼎》西周晚期大篆风格的自然延伸是西周晚期风格的有效的补充。金文《平安君鼎》《大良造镦》、《高奴权》可分为东土系、西土系和南土系。此阶段的金文纷繁复杂,但在形式上都趋于笔划的均匀化、结构的合理化。整体趋于规范化篆书《石鼓文》《诅楚文》横竖折笔之处,圆中寓方,转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展。其势风骨嶙峋又楚楚风致。趋于方正丰厚,用笔起止均为藏锋,圆融浑劲,结体促长伸短,匀称适中。古茂雄秀,冠绝古今。秦李斯小篆《泰山刻石》秦刻石文字笔划整齐划一,转折方圆并用,有如曲铁,富有弹性;横、纵排布秩序井然,讲究对称、平行,因而结构均匀工稳,比例极为协调。虽然看似有些刻板,而实际上仍是生机盎然。秦小篆的应用比较广,面貌也有较大的差异,有着广阔的发挥空间。张芝草书《冠军帖》《大观帖》省减章草点画、波桀,成为“今草”,张怀瓘《书断》称他“学崔(瑗)、杜(操)之法,因而变之,以成今草,转精其妙。字之体势,一笔而成,偶有不连,而血脉不断,及其连者,气脉通于隔行”。三国魏书家韦诞称他为“草圣”。汉蔡邕篆书隶书《熹平石经》字体方正,结构谨严东汉文学家、书法家字伯喈***书论有《篆势》、 《笔赋》、《笔论》、《九势》王升隶书《石门颂》此摩崖书法古拙自然,富于变化。每笔起处以毫端逆锋,含蓄蕴籍;中间运行遒缓,肃穆敦厚;收笔复以回锋,圆劲流畅。通篇字势挥洒自如,奇趣逸宕,素有“隶中草书”之称杨守敬《平碑记》说:“其行笔真如野鹤闲鸥,飘飘欲仙,六朝疏秀一派皆从此出”。三国皇象草书《急就章》以一形而众相,万字皆别;休明章草,相众而形一,万字皆同,各造其极。窦臮《述书赋》说:“广陵休明,朴直古情,难以穷真,非学可成。似龙蠖蛰启,伸盘复行。”锺繇楷书《贺捷表》小其楷书笔法和结体上带有浓厚的隶书气息,风格古朴,小楷体势微扁,行间茂密,点画厚重,笔法清劲。被北宋《宣和书谱》誉为:备尽法度,为正书之祖。锺繇与东汉张芝,东晋王羲之、王献之合称为书中四贤;又同王羲之并称锺王。卫瓘草书《顿首州民帖》天姿特秀,飘摇乎清风之上,率情运用,不以为难,较为流便。伯玉放手流便过索,而法则不如之西晋索靖草书《出师颂》骨势险峻,笔势坚劲,风韵古淡清雅。索靖则“若山形中裂,水势悬流。雪岭孤松,冰河危石,其坚劲则古今不逮”。陆机草书《平复帖》因年久而笔划起收墨迹脱落,锋芒内敛,显得质朴老辣,在古代章草中具有独特的气质;体势纵长而微侧,末笔多下展,有与下字相连的趋势。,常被看作向今草的过渡形态。王导草书《省示帖》、《改朔帖》笔势雄健,气势威武。唐窦臮《述书赋》评其:“将以润色前范,遗芳后车,风棱载蓄,高利有余。”东晋王羲之行书《兰亭序》遒劲苍凉,变化莫测,点划清健峻快,结体灵动多姿,富有情趣。用笔细腻,结构多变王羲之最大的成就在于增损古法,变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。草书浓纤折中,正书势巧形密,行书遒劲自然。享有“天下第一行书”的美誉草书《十七帖》是历来写草书的范本小楷《乐毅论》唐孙过庭《书谱》里评王羲之“写《乐毅》则情多怫郁王献之行楷《廿九日帖》以行书的笔意写楷书,以草书的笔意写行书,介于二体之间,却又兼二体之长。随手挥洒,俯仰适意,触处生妙。破除古法,增强点划之间的牵连映带,突出节奏的变化,使行草书更具自由发挥的空间,创造了“破体”。行草《鸭头丸帖》《中秋帖》笔势酣畅,圆转生动,痛快淋漓,行笔疾徐有度,笔断意连,流贯而