我和戏剧的关系——荒诞派戏剧不荒诞.doc

我和戏剧的关系——荒诞派戏剧不荒诞其实大学之前根本不接触西方戏剧,因为看不懂,所以根本也谈不上喜欢。何况我生长在一个故事的国度,所以早早地****惯了做一个故事听众,我们的神话传说讲故事,笔记小说讲故事,话本传奇章回体更是。第一次和西方戏剧见面是在为本专业的高考统考做准备,在死记硬背的考章里看到荒诞派戏剧《等待戈多》,一下子被这个名字吸引,什么是《等待戈多》,这么奇怪的名字,忍不住问了老师。老师当时有点不耐烦因为很忙,他说就是一戏剧,俩人站在台上不知道在干嘛,一小孩告诉他们戈多先生今天不来但是明天一定会来,然后一直重复重复,这出戏就是这样。当时真的很诧异,原来荒诞派戏剧就是很荒诞就是了。后来又看到个更诡异的名字《秃头歌女》,又问老师,老师这次很耐心的回答我,就是一男的和一女的相对进行奇异的对话,随着对话的“递进”,出现了他们之间一次次不可思议的巧合:他们竟住在同一条街道,住在同一幢房子里,住在同一个房间,直至发展到双方明白了对方是谁,原来他们是一对感情淡漠到如同陌生人一样的夫妇。这次我心里的诧异,变成了好奇,对荒诞派戏剧也有了一个大概的认识,我纳闷,荒诞派戏剧,到底是怎么个荒诞法呢,为什么我会被莫名其妙的吸引住呢。打到了高中毕业的暑假,得知自己考上了戏剧影视文学专业,我想到,作为一个戏剧专业的学生,我应该有点基础才行啊,就到网上查找相关资料起来,当然包括我好奇的荒诞派戏剧。就是些理论,我实在也是不十分理解,各个网站的介绍大致都是一样的:“荒诞(absurd)一词由拉丁文(sardus)(耳聋)演变而来,在哲学上指个人与生存环境脱节。荒诞派戏剧一词最早见于英国戏剧评论家马丁·艾思林1962年出版的《荒诞派戏剧》一书。荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义,它拒绝用传统的、理智的手法去反映荒诞的生活,而主张用荒诞的手法直接表现荒诞的存在。其艺术特点为:①反对戏剧传统,摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性。②常用象征、暗喻的方法表达主题。③用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题。、、。代表作品有《等待戈多》、《秃头歌女》、《椅子》、《阳台》、《屏风》等。荒诞派戏剧在西方剧坛享有极高声誉,但作为一种强大的戏剧潮流则已成陈迹。” 我的好奇心越来越严重了,大致的去观摩了一些贴吧和戏剧小组工作室的讲解和分析,才发现原来荒诞派戏剧是现代戏剧流派之一,而西方现代派就从没打算好好讲故事,连小说也不,《喧哗与骚动》运用多重叙事视角,普鲁斯特、伍尔夫玩意识流,《尤利西斯》弄出大量隐喻,谁都没打算让读者不费脑子就津津乐道地读下去。荒诞派戏剧也不像传统戏剧那样讲究严格的三一律,有明确的情节、戏剧冲突和人物性格,有时候看上去就是乱糟糟的,好像疯狂的闹剧。荒诞派戏剧真的是要荒诞,但是作者的用意和观赏者的体验价值,就死要在荒诞中体会不荒诞,在荒诞中体会一种本真的生存状态。人在这个世界就是活得那么困顿迷惑,要不随便抓个人问问“人为什么活着”,都得茫然半天。我知道了自己开始喜欢荒诞派戏剧,其实是从一开始的第一次“见面”就喜欢上了,因为小丑往往是最严肃的人。 最近距离的和西方戏剧接触大概就是这学期萧萍老师的课了,我们自己演了俄狄浦斯、罗密欧与朱丽叶、茶花女,感受西方戏剧的魅力。这感觉真的很好,因为否则我们根本不会自己找机会去和充满难以理解的对白的西方戏剧打交道。最