描述凄美爱情的古代诗词鉴赏.docx

未能觅见情郎，这种悲观终归是有限的。小伙子是否真的麻木不仁呢?谁也捉摸不透。说不定“道是无情却有情”，他们在有意作弄这些多情的女郎呢。那鹧鸪声当然反衬女郎的孤独，甚至好象带点嘲弄，但也不是仔细地要引起女子失恋的苦痛。
诗的开篇和收尾都是写景，叙事只中间两句，但假如仅有“堤上女郎连袂行”、“唱尽新词欢不见”，则几乎让人不知所云。而有了两句写景前后协作，供应带有典型性的环境，人物在这种环境中的活动，就无须多言，自然可以想见了。并且，由于前后两种环境的气氛和色调不同，则又自然示意了时间的推移，情感的改变。刘禹锡的民歌体诗，有时看似被写景占了较大的篇幅，事实上笔墨还是很经济的，尤其是象这首诗最终以景结情，假如换成一般性的叙述，就无论如何很难表达这样丰富困难的内容。
描述凄美爱情的古代诗词鉴赏3
无题
[唐] 李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。










身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
作品赏析
这是有作者自己干脆出场的无题恋情诗。诗人追忆昨夜参加的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗(“昨夜星辰昨夜风”)历来喜闻乐见。
第一首开头两句由今宵情景引发对昨夜的追忆。这是一个美妙的春夜：星光闪耀，和风********空气中充溢着令人沉醉的温馨气息，一切都好像和昨夜相仿佛。但昨夜在“画楼西畔桂堂东”和所爱者相见的那一幕却已经成为亲切而难以追寻的记忆。诗人没有去详细叙写昨夜的情事，只是借助于星辰好风的点染，画楼桂堂的衬托，烘托出一种温馨旖旎、富于示意性的环境气氛，让读者自己意会。“昨夜”复迭，句中自对，以及上下两句一气蝉联的句式，构成了一种圆转流美、富于唱叹之致的格调，使得对昨夜的追忆抒情气氛更加浓郁了。三、四两句由追忆昨夜回到现境，抒写今夕的相隔和由此引起的困难微妙心理。两句说，自己身上尽管没有彩凤那样的双翅，得以飞越阻隔，与对方会面，但彼此的心，却像灵异的犀角一样，自有一线相通。彩凤比翼双飞，常用作美满爱情的象征。这里用“身无彩凤双飞翼”来示意爱情的阻隔，可以说是常语翻新。而用“心有灵犀一点通”来比方相爱的双方心灵的契合与感应，则完全是诗人的独创和巧思。犀牛角在古代被视为灵异之物，特殊是它中心有一道贯穿上下的白线(实为角质)，更增加了神异色调。诗人正是从这一点绽开想象，给予它以相爱的心灵奇异感应的性质，从而创建出这样一个略貌取神、极新颖而贴切的比方。这种联想，带有更多的象征色调。两句中“身无”与“心有”相互映照、生发，组成一个包蕴丰富的冲突统一体。相爱的双方不能会合，本是深刻的苦痛;但身不能接而心则相通，却是莫大的安慰。诗人所要表现的，并不是单纯的爱情间隔的苦闷或心灵契合的欣喜，而是间隔中的契合，苦闷中的欣喜，孤独中的慰安。尽管这种契合的欣喜中不免带有苦涩的意味，但它却因身受阻隔而显得弥足宝贵。因此它不是消极的叹息，而是对美妙情愫的主动确定。将冲突着的感情的相互渗透和奇异交融表现得这样深刻细致而又主次分明，这样富于典型性，的确可见诗人抒写心灵感受的オ力。










五、六两句乍读好像是描绘诗人所经验的实境，事实上是因身受阻隔而激发的对意中人今夕境况的想象。送钩、射覆，都是酒宴上的嬉戏(前者是传钩于某人手中藏着让对方猜，后者是藏物于巾盂之下让人猜，不中者罚酒)。在诗人的想象中，对方此刻想必就在画楼桂堂之上参加喧闹的宴会。宴席之上，灯红酒暖，觥筹交织，笑语喧哗，隔座送钩，分曹射覆，气氛该是何等热情!越是阻隔，渴望会合的感情便越热切，对于相隔的意中人境况的想象便越加显明。“春酒暖”