浅谈非洲雕刻艺术在现代艺术中的表现.doc

浅谈非洲雕刻艺术在现代艺术中的表现.doc浅谈非洲雕刻艺术在现代艺术中的表现
【摘要】非洲是一个多民族的大洲，有着悠久的历史和灿烂的文化， 传统的木雕艺术流传至今。木雕是非洲雕刻的主要载体，它的地位如 石雕于欧洲，如陶瓷于中国。本文从三个方面展开对非洲的雕刻艺术 进行分析，进而了解其在当代艺术中的应用。
【关键词】非洲雕刻;现代艺术;影响
1 •非洲雕刻艺术的起源
凡是到过非洲的人，无不被非洲的野性所吸引，从威猛高 大的非洲狮，到悠然漫步的非洲象，从罕无人迹的非洲荒漠到碧浪滔 天的非洲海角，每一处都体现着非洲毫无掩饰的原始魅力。在非洲这 块辽阔而神奇的土地上，有着悠久的传统艺术，那是幽玄与瑰丽，粗 犷与妩媚的交融。而非洲的雕刻艺术则更具一格，曾在无数人的心中 激荡并引起美的思索。毕加索则毫不客气地说，世界上真正的艺术在 中国和非洲，而西方根本没有艺术可言。
非洲的木雕开始都和宗教相关，反映了非洲原始人民对自 然地崇拜。包括面具在内的雕刻造型全部为静态，而且多为单个人物。
雕刻并不注重写实，而是试图展现一种自然的本性。他们大多认为有 一个万能之源的神，他能使一切生命运转。人们借助宗教祭祀仪式， 让这些神灵降临到雕塑里，并从它们那里获取神灵的庇护和智慧。他 们相信死者永远存在于活人中间，而木雕正是其祖先灵魂的化身。也 许是为了让灵魂有较大的空间栖身，非洲人物形象的头部显得格外突 出。
非洲原始木雕像，与欧洲雕像不同，没有正常的人体形态， 而是通过非常夸张变形的手法来表现。这种怪诞的雕像造型是非洲原 始部落对客观世界的心理反映。在非洲木雕作品中，存在着一种感人 之深的纯朴、稚拙、粗犷，并富有纪念性和节奏感。在原始部族的生 活，黑人们认为，死亡不是生存的终结，而是生命的另一种转移。他 们强烈崇拜死者，认为死者永远存在于活人中间，相信他们有超自然 的力量。但是黑人们认为灵魂需要一个新的躲避场所就像人的躯体一 样，在那里灵魂才能继续生存。于是他们创造了雕像来容纳死者的灵 魂；雕刻作品被看作是一种具有魔力的神物。因此对于黑人来说，雕 像是不是酷似人像无关紧要，主要是给幽灵制造一个栖身之处。他们 认为宗教仪式用的小雕像是祖先灵魂、大自然的灵魂、神祗灵魂的化 身，认为小雕像附着灵魂的本性。此外非洲是一个木材旺盛的地方， 原始的非洲人得到树木比得到其他材料容易得多。因此木材成为了他 们雕刻的重要材料。在非洲木雕历史悠久，为什么选择木雕而非石雕， 非洲技术和生产力发展的水平有限，木雕相对于其他的雕刻的简单性 成为了非洲人民世代相传的技术。非洲原始人民世代相传的传统也使
得木雕技术得到普遍发展传播。成为了非洲人民重要的文化遗产！
2•非洲雕塑造型艺术特点及对西方现代艺术影响
从雕刻风格上来看，热带非洲西部和东部的雕像有很显著 的不同。在西部，雕像的形象生动而富有想象力；东部的雕像则比较 单调死板、千篇一律。非洲木雕人像的面部表情的形式多种多样，每 种类型经过许多世纪的演变，又发展为无数种变体。雕像艺术家经常 在椭圆体的头上直接雕刻上五官。雕像的眼睛是杏核眼，微微凸起， 没有瞳孔，一条竖的细缝贯穿眼睛中间，形成一种忧郁的眼神。还有 用白色贝壳作眼睛，甚至用钉子、玻璃珠子等发光材料作眼睛。雕像 的嘴在面部表情中起着很大的作用，用一条宽的或窄的缝隙来表现。 非洲木质雕像之中，最具盛名的有巴