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20世纪30年代影人南下香港缘起考索(1934—1936).docx


文档分类:文学/艺术/军事/历史 | 页数:约8页 举报非法文档有奖
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20世纪30年代影人南下香港缘起考索〔1934—1936〕
郑睿
在传统电影史书写中,通常把1937年抗战爆发后,上海电影力量分流赴港視为内地影人第一次南下;而将1946年解放战争开始之后,多拨内地影人南移香港作为第二次较大规模的南迁。而实际上,早在1934—1937之间,内地影人就有过一次大规模的南下。这一时期“天一〞“联华〞“艺华〞等公司均南移香港成立分厂,邵醉翁、竺清贤、汤晓丹、苏怡、邵仁枚、侯曜、李应源、姜白谷等沪上电影人也紧随其后,“天一港厂〞“南粤〞“艺华港厂〞等制片机构都在这一时间段建立,1932到1936年间,香港影业公司增加到50多家。【1】得益于内地影人的第一次南下,香港电影进入了第一个勃兴期。此次南下不仅拓展了中国电影的空间幅员,也促使中国电影在文化向外延伸,可以说是早期影史上一次“走出去〞尝试。
本文拟从内外两个方面来考察1934—1937年间内地影人大规模南下的历史原因。一方面,从外部环境来看,政治环境变化直接导致官方对文化领域控制日渐加强,电影检查制度的逐步完善,均不利于电影业的继续拓展。民族影业开展相对自由、相对稳定的时代一去不复返,在外部环境的多种压力的夹击之下,内地影人走投无路,不得不被动南移。
另一方面,从内在动因而言,此次南下的根本动因仍然是市场扩张的内在需求与经济驱动共同作用下的结果。当是时,南洋市场是国产影业收入的主要来源,“故我国影片制造商,十余年来无不以南洋方面之购片,为其大宗之收入也〞【2】。武侠神怪片更是广受南洋观众钟爱的类型,而1933年粤语声片?白金龙?的大卖,粤语声片在东南亚一带大热,一时供不应求。可由于国民政府禁拍武侠神怪片、粤语声片,内地片商不得不退守外乡电影市场,国产影片在南洋销路风光不再,渐渐失去南洋市场。而此时香港地处“法外之地〞,远离战火与电检制度,为处于困境中的上海片商提供一片理想之地。影人南下在港制片,直接目的是赢得广阔的东南亚华侨市场,分走南洋电影市场一杯羹。因此,南下影人之所以选择南走香港拍摄粤语声片,更多的也是内地影人出于经济利益驱动下所做的主动抉择。
一、政治变迁中下文化保守主义兴起
日本侵略者于1931年发动了“九一八〞事变,中国东北全面失陷。紧接着,日本建立伪满洲国傀儡政权,借此一步步蚕食中国土地,控制了大量中国东北、河北的土地。1932年1月28日,日军以强烈的炮火轰炸了上海,蔡廷锴所率领的驻扎在上海的第19路军奋起对抗,直到同年3月3日,在英国、美国、法国等国的调停下,日本才宣布停战。
“一·二八〞事变发生之后,上海电影界在此次炮火的袭击中受到重创,很多电影公司的片厂、摄影基地都毁为一旦。上海一系列电影公司诸如“天马〞“复旦〞“友联〞等公司都在战争中被迫停止了工作。此外,很多上海影院也受到了摧毁,如虹口、闸北附近约16家影院停止营业。罗明佑回忆,其半生经营的电影事业都在这一时期葬送于日本人的铁骑之下。随着日本侵略者在中国进行有方案的侵略,其电影事业“从东北撤退到平、津;从平、津撤退到上海〞【3】,最后从上海撤退至广州,甚至赤手空拳独居于香港。罗明佑不仅损失了平、津、及华南等地的诸多影院,他苦心经营多年“联华〞,也在战乱中受损。“‘联华***毁于一·二八、联华的躯壳毁于八一三〞,“联华〞四厂也在“一·二八〞的炮火中被毁,退出电影业。【4】
“一·二八

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  • 时间2021-07-25