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曲式分析26056三部曲式
摘要:1、概述:意义特点;呈示部;中部;再现部;2、对比性三部式;3、插部性三部式
第一节概述
一、意义与特点
1、定义:以三个功能不同的乐部为基础,按照三部性原则构成的曲式。
2、来源:
⑴三部曲式和巴洛克时期古代组曲中的“双阙舞曲”现象有关;
巴罗克时期[1]的古代舞曲包含四首基本舞曲:
阿列曼德舞曲(Allemande) 中速
库朗舞曲(Courante) 快速
萨拉班德舞曲(Sarabande) 慢速
吉格舞曲(Gigue) 急速
四首舞曲缺一不可,速度各不相同。乐章内部速度不变,整体上呈现快的愈快,慢的越慢。常在第三首与第四首之间插入一些舞曲。
关于插入:
a、不能重复基本舞曲;b、插入的基本上都是舞曲(偶尔是咏叹调);
c、通常采用同名舞曲,以成双配对的方式插入,且一大一小,一难一易;
d、当时演出****惯是:演奏完插入的双阙舞曲后,把第一手重复一次后,再进入吉格舞曲。
⑵三部性原则和巴罗克时期歌剧咏叹调中“Da Capo”的演出方式有关;
⑶三段式的单位升级;
二、关于呈示部
1、呈示部的结构不能小于二段曲式,大则可无限,常常是二段式或三段式;
2、呈示部内部的不稳定性要作必要的“远距离”保留;
3、在典型情况下,呈示部最后的终止需要完全而完满;
4、在一些含有交响性思维的三部曲式中,呈示部可能采用二段式、三段式的变体,或者使用奏鸣曲式、变奏曲式等更复杂的曲式。
三、关于中间部
1、对比性中部:
⑴具有呈示性,曲式结构较完整、主题相对稳定、结构比较方整,可以反复,所以独立性程度较高。
⑵在主题、速度、织体以及题材等方面,与第一部分形成鲜明对比。
⑶调性变化不是必须,常常调式变换来实现色彩对比。所以中部除了“Trio”的标识外,还常用“Maggiore(大调的)”、“Minore(小调的)”中部标识。
⑷古老的三声中部写法通常采用收拢性结构。
2、插部(Episodie)Epi/Ep:特点在于,中部插入一个新的主题,而后进行展开性加工处理[2]。
⑴三部曲式中部的一种类型;
⑵指回旋曲式主要主题每两次出现之间按照一定关系插入的部分;
⑶在奏鸣曲式中,用以取代正常展开部的部分(Sonata form with Epi);
⑷在音乐的正常进行中突然闯入的那些在性格上对比、在材料上与前后音乐无关的临时性段落;(浪漫主义之后,强调音乐的戏剧性,常插入这种段落);
⑸指复调音乐中,每两组和应之间具有一定主调织体特点的连接性段落(Episodie 间插段或间插句)。
3、混合中部(Mix)
4、三声中部与插部的关系:
相同点:①使用的材料新,②与前后的对比强;
区别:①三声中部的调性和声稳定,②曲式结构完整,与前后部分界限分明,独立性较高③还可能有反复;而插部不具备。
四、关于再现部
1、再现的类型:
⑴完全再现:有时会出现“Scherzo Da Capo”、“Minuetto Da Capo”
⑵变化再现:主要有装饰变奏再现或其他改变织体、配器写法而不改变曲式结构框架和结构规模的再现;
⑶动力再现
⑷综合再现
2、再现部的调性
⑴一般与呈示部调性布局方式相同;
⑵如果呈示部开放终止,再现部一定在主调上完全终止;
⑶有时从别的调上再现呈示段,然后回