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【干货】电影拍摄中运用双人镜头语言技巧.doc


文档分类:文学/艺术/军事/历史 | 页数:约6页 举报非法文档有奖
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【干货】电影拍摄中运用双人镜头语言技巧
双人镜头语言,是指两个主体各自占据画面的一角,描述二人位置与及相对关系。这种电影镜头的特色是浪漫喜剧或好哥们、姊妹淘类型电影的主流,电影常让戏中谈恋爱的男女主角框取在同一画面里,让观众有这两人是天生一对的错觉。 有兴趣的读者可以观察一些较冷调或孤癖类型的主角,为了表达出不擅与人交际,使用双人镜头的机率甚少,若有的话,时间也会很短暂,甚至连主角的眼神也有所回避。各位可以发现,电影画面的空间其实就是表达人物的关系,人是社会型的动物,无法离群索居,每个人的身边都围绕着五种人:亲人、友人、爱人、路人、或敌人。 在这世上,不熟识你的叫路人,不害你的叫好人,不放过你的叫敌人,不时关心你的叫友人,不离不弃的叫亲人,想要互相厮守一生的叫爱人。 但谁料得准哪一天,背后暗捅你一刀的,是你永远最意想不到的人。
双人镜头在30年代的美国片开始相当常见,初进入有声片时期的摄影机相当笨重,在对话场面上使用双人镜头大大减少移动摄影机的需要,但现今已变为构图上的一种需要。
双人镜其实主要区分为“平衡”与“不平衡”二种。所谓平衡的双人镜头,大家可以想像成像跳交际舞一样,舞步有来有往,双方彼此充满默契,才能够和谐共舞,它的画面是稳定,平和或温暖的。 不平衡的双人镜头则像场激烈的拳击赛,双方剑拔弩张,非战到有一方倒下,今天不是你死就是我亡。它的画面是令人紧张,不安的,不平衡的双人镜头会形成冷酷尖锐的对比,但正也是这种对比,才能展现人物之间立场的差异性。但如果一部影片,全是平衡镜头,一定会让观众感觉单调贫乏到审美疲劳,虽然温馨,但似乎缺少了些张力,所以切记要安排些冲突或转戾点;但整部片若全是不平衡镜头,观众可能又会气得半死,感觉正义无法伸张,所以也需要缓和调剂一下。虽然边看边骂,但至少还有些动力支撑到结局,如何拿捏分寸,往往要靠经验和实作的
累积。拍摄时要特别注意另一个重点,就是人与人因个性与对象以及文化与性别差异,在拍摄画面上距离有不同的分寸要拿捏。 隐私感、私人空间、个人领域,每个人在下意识会因对象的改变,而出现一定的距离或领域,这被称为「距离学」(Proxemics)。例如,坐公车时,若空位很多,决大多数人宁可坐在旁边无人的位置,除非有熟人在,排队时也不可能紧贴在别人身上,搭电梯时就算被迫挤在一起,众人的眼神视线也不会做交流。如果有陌生人死盯着你看,你一会觉浑身不自在,也许你并不觉得拍摄须要去认识这些,但电影自六七零年代,精神分析理论渗入电影领域后,才让电影又走入另一个新阶段,摄影可以远比想像中来得更加宽阔和细腻。双人 全景镜头
全景镜头,它是电影发展最初期类型的镜头,就像观众在戏院看舞台剧一样,可以看到人物整体和周围环境的全貌,但看舞台剧时观众的视线是固定的,或下意识只注意自己想聚焦的重点或演员,甚至有时忍不住拿出望远镜去观赏,而电影最大的不同,为了让观众快速掌握画面的重点,会去拍摄不同远近的场面。
所以才慢慢有了全景,近景,到特写画面的产生,它就像个引领者,观众明明全程都坐在椅子上,却像亲自走过去碰触、凝视它,进而为它流泪,如果创作者的主题思想不够明确,只懂得先拍再说,事后再去剪接,往往画面的品质与效果会大打折扣。全景的距离较远,正好是公众距离,如同学生和老师在课堂上保持 2~3公尺以外的距离,或

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  • 时间2021-07-28
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