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【独家】我的工笔画是自学的
我的工笔画是自学的——工笔花鸟画家周彦生访谈录
（依据谈话内容整理，部分内容或有偏颇，未经周彦生先生本人过目。） 夏日女人茶（李晓明） 庚寅年盛夏于芜湖知不足斋 近日，经广州锦龙堂画廊周炎德先生的引荐，笔者有幸拜访了国内著名的工笔花鸟画家周彦生先生。在接近
三个小时的访谈时间中，周彦生老师从工笔画的创作到主流画风的点评及工笔画推广发展等方面进行了详细的阐
述，笔者深感受益匪浅，因此著述本文，供论坛的工笔花鸟爱好者参考。
近代工笔花鸟画家中，抛开老一辈的于非闇、田世光、余致贞不说，最著名的、影响面最广的画家中，我想，
周彦生应该是当之无愧的一位。当世著名的工笔花鸟画家中，有专注于传统继承的，如喻继高、龚文桢、王庆升
等，有在传统的技巧基础上拓宽描绘题材的，如金鸿钧。还有直接从宋元画风中汲取精华并引入画面制作处理的，
如江宏伟。还有引入西方构成艺术风格的，如李魁正。再有特别讲究颜料的制作使用并形成新派画风的，如蒋采
苹。而，周彦生先生，则走的是一条传统与现代结合的“大工笔”之路。极其强调画面的色彩构成及工笔画中前
人几乎不涉及的“鸿篇巨制”。早在1995年，我在洛阳写生牡丹时，就有幸观摩了他在洛阳举办的个人画展，在
那个年代，清一色的六尺整张工笔画，一溜排开100张，那种视觉冲击力和震撼力至今历历在目。有时候，我甚至
私下在想，现代美展的“大幅”之风始作俑者是否就是由周彦生先生开端。
在递交了笔者出版的一系列教程书籍后，在翻阅的过程中，因为聊到了本人工笔画完全是自学起步，走过很
多弯路，深感艰辛，周彦生先生闻言也深有感触。因此，和周彦生前辈的访谈从学画谈起。 学 画 记 周老师回忆说，现在的学****条件比起以前，真是太方便了，资料也真是太丰富了。我学工笔的时候，就是靠
两本书籍起家。一本是于非闇出版的《中国画色彩学》（名字记不清楚了，回头查）》，一本是于非闇的《我怎
样画工笔花鸟画》。那时，一本书就几毛钱，而且画花鸟的书籍几乎没法买。我早在70年代初期就开始画牡丹了，
最初画的是写意牡丹。记得文革的时候，因为画牡丹还差点挨批。因为当时画展都是画人物，男人女人画得都一
个样，都是高大全，红光满面。而花花草草的则被形容为修正主义的毒草。那时都是私下偷偷的画，不敢公开展
览。记得当时我还在洛阳文化馆工作，有一个军代表来到文化馆，询问有谁会画牡丹，大家都不敢答言。我当时
年轻，平素又喜好绘制牡丹，结果有人就说：“小周他会画。”结果我就画了牡丹参展了，展览的时候可真是轰
动啊，周围好几个县市都有人来观看我的牡丹。倒不是说我当时画得多好，而是别人来瞅瞅，我怎么敢画牡丹来
参加画展？
70年代中期的时候，在洛阳群艺馆工作。投入职业绘画的生涯。那时的画家信息很不通畅，除了一些耳熟名
详的大名家以外，也不知道该和谁去学。于是就有了我一段全国游学的经历。带上自己的画作，边采风，边打听
当地是否有国画方面的名家，带上自己的作品，打听到地址以后，就直接奔上门去求教。那时的画画的老先生品
德都很好，指点问题也都很无私，不保守。比如俞致贞、潘洁滋、孙其峰、田世光、邓白和郑乃珖等等前辈对我
的影响和帮助都非常大。
79年我投考广州美院的研究生，记得当时招生的是杨之光老先生，他就问我的国画是和谁学的，我就说我是
自学的，技巧方面几乎都靠自己独立摸索，他还感到很吃惊。 雅 与 俗 周彦生前辈的画作，除了具有很高的艺术价值以外，其作品的经济价值在国内的工笔花鸟画家中也是首屈一
指。目前阶段，他在广州的普通画作均在8万左右一尺。市场上工笔画作还大多有价无市，仅能见到一些写意作品
流通市场。作品的这种高价位和受买家的追捧热度和他的作品广受百姓的欢迎是分不开的。对于市场和百姓，一
些自诩为“文人”的画家常带有不屑的态度，认为艺术就要是纯粹的自我感情抒发，这才是“雅”，而与普通大
众或经济挂钩了，则是一种“俗”的表现。对此，周彦生前辈则有着完全不同的看法。
他说：“我认为，艺术的