论中国史诗性大片和魔幻电影的创作.doc

论中国史诗性大片和魔幻电影的创作
　　对史诗性大片和魔幻电影，人们总有一种潜在的心理期待，那就是这些影片应该是辉煌宏大的正剧，或者是崇高庄严的悲剧，主题应该深刻而高远，内容应该充实丰满，充满强烈的戏剧冲突，人物形象应该是典型的不可取代的“这一个”，合乎故事所设定的环境，形式和内容应该是高度统一的。合于此道，西方的《指环王》成为了经典，也成为了一座高峰。在中国，从《蜀山传》到《魔比斯环》、《无极》。对这些投资规模、制作阵容、宣传营销一部赛过一部的巨作，观众一直渴望具有中国气派的史诗片和魔幻电影出现，但是希望却屡屡落空。
　　《无极》无论在主题、叙事、人物形象还是时空设置方面都取得了一些突破。有专家认为：“《无极》这部影片的国际空间非常大。它的场景空间是非常东方和中国的，奇观效应比比皆是，让人目不暇接，但是其人物关系，尤其是精神内质非常国际化，其中有许多莎士比亚和希腊神话的感觉，很容易和西方文化达成沟通《无极》创造了一种中国电影前所未有的类型”。还有专家认为，《无极》是百年中国电影史上的一部人性史诗。震撼人心的视听语言和俯视苍穹的人生襟怀能超越民族和国家的界限。将好莱坞英雄救美的经典桥段与王子和灰姑娘的传奇故事进行巧妙的置换与缝合，在演绎无极世界万劫不复的生死宿命的同时，最终赋予一个奴隶至爱的情怀与做人的尊严。非常具有世界性。对于这些溢美之词，我认为有许多地方值得商榷。《无极》尽管主题深刻，立意高远，但是在对这个主题的表达上，却不是完美的。由于存在的诸多问题，这部豪奢而华丽的大片未能做到尽善尽美，成了一个陈凯歌式的跛足巨人。
　　
　　诚信主题：直指当代社会信任危机
　　
　　作为一部史诗性的大片，主题应该是丰厚和多义的。这个主题可以是人类永恒存在的。比如对永恒爱情的歌颂，对正义和英雄行为的赞扬，对真善美的追求。也可以是当代人最为痛切的生命感受，比如人性异化、技术的负面作用、环境污染问题等。这些主题越和当代人生存体验贴得越紧，越容易引起观众的共鸣。如果说《天地英雄》和《七剑》中单纯的正邪之战，《英雄》中空洞牵强的天下统一、《十面埋伏》中近乎无厘头的反英雄的***之争，都因疏离于当代人的生命体验而流于空泛、简单和轻薄的话，那么，《无极》(英文翻译是《The Promiss》诺言)试图通过一个具有因果报应的多角恋故事批判人性中最黑暗的一面――尔虞我诈，保持了陈凯歌《边走边唱》、《霸王别姬》、《风月》和《荆轲刺秦王》中一贯的主题――背叛和欺骗，矛头直指当代社会中的诚信危机，具有强烈的现实批判性《无极》在豪奢华丽的商业大片外衣下包裹当代人最为痛切的生命感受，这种立意是高远的。从精神分析的角度讲，一个人童年所受的精神伤害往往对以后人格的形成起到重要的作用。北公爵无欢小时候碰到饥饿的倾城，被骗走了一个馒头。纯真受到伤害，对以后的诡诈阴毒的人格形成至关重要。而他与大将军光明、奴隶昆仑之间的关系也充满着欺骗与被欺骗，最终他为自己的这种变态人格付出了生命。作为倾城，当她欺骗小无欢得到馒头后，立即受到命运女神满神的惩罚：永世得不到真爱。除非时光倒逝，人死复生，否则即使得到也会立即消失。在影片中。倾城贵为王妃，集万千宠爱于一身。可谓一顾倾入城，再顾倾人国，其万种风情可以使无欢的千军万马放下兵刃，拜倒在其石榴裙下。倾城同时也受到大将军光明、北公爵无欢喜欢，两人为此结怨，兵戈相向，因此而使王不明不白的死在了昆仑的剑下。在此，诚信主题中又加进了爱情和命运的主题，而后两者又统摄于前者之中《无极》在一个看似荒诞不经的寓言故事当中，试图对当代社会中的诚信问题作以探讨，从一个
“馒头故事”所导致的悲剧故事中。力图阐明诚信对人类建立友爱和谐生活的重要性。开始的“馒头故事”既是全片的引子，也为整个故事的主题定下了整体基调。当最终无欢拿出一个馒头痛苦的向倾城诉说他当年所受到的伤害时，这个令人惧怕和厌恶的反面角色不得不让人生出一些怜悯和同情，因为他之所以害人，是因为别人先欺骗了他。在这里，影片的主题就得到又一次强调，我认为影片的主题立意是高远的。
　　
　　反英雄人物：解构了悲尉的崇高感
　　
　　作为一部表现命运悲剧，具有史诗格局的大片，人物形象应该是高度典型化和个性化的。应该和他所处的环境相一致，是典型环境中的典型人物，遵循事理和情理上的合理性。而不应是《英雄》和《十面埋伏》中互不关联的布景式的环境和符号化的人物。或者如《天地英雄》和《七剑》中环境是典型的，但人物却是类型化和平面化的。与此相关，人物的台词应该是和人物身份高度统一的。绝对不能是穿古人衣冠的现代人，大搞无厘头和后现代，自行消解苦心经营起来的庄严和宏大。
　　在《无极》中，编导力图把人物塑造的丰满可信，成为多侧面的“圆形人物”，使每个人都有性格形成