论《倾城之恋》中白流苏的性格特点.doc

论《倾城之恋》中白流苏的性格特点
　　摘要：人物是作为小说的灵魂存在的，没有出色的人物性格塑造，小说不可能产生如此轰动效果的。白流苏、范柳原的性格特征影响着故事的发展脉络，没有他们，也就没有《倾城之恋》。
　　关键词：《倾城之恋》；白流苏；性格特点
　　一、传统的白流苏
　　白流苏出生在残败腐化的白公馆，“上海未了‘节省天光’，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：‘我们用的是老钟，’他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里忽忽悠悠过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多，因为每天都是一样的单调与无聊。”这里就是白流苏生活的环境，传统而闭塞，安静而单调。或许就是这样的生存环境，使得范柳原在白流苏身上看到了他渴慕已久的真正的中国女性的特征，范柳原曾经对流苏说过：“你好也罢，坏也罢，我不要你改变。难得碰见一个像你这样真正的中国女人。”白流苏有着一张传统中国女人所独具的小巧精致，“她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的脸，从前是白得像瓷，现在由瓷变为玉――半透明的轻青的玉。上颔起初是圆的，近年来渐渐的尖了，越显得那小小的脸，小得可爱。脸庞原是相当的窄，可是眉心很宽。一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼。
”这是流苏在镜中观察到的自己，虽然已是二十八的年纪，可是岁月的沉淀使得流苏具有了一种别样的韵味。“然而她不由得想到了她自己的月光中脸，那娇脆的轮廓，眉与眼，美得不近情理，美得渺茫，她缓缓垂下头去。”正如徐志摩笔下的‘最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞’，以及中国古典诗词中的‘低头弄莲子’一般，含蓄隽永，令人回味比起‘倚门回首，却把青梅嗅’的娇羞却更有一番意境，更摄人心魄”[2]。白流苏正是以这不经意的妩媚和优雅的姿态抓获了范公子那颗漂泊的心。
　　二、反传统的白流苏
　　然而，流苏又不是传统的，甚至是反传统的。
　　首先，她的与众不同就表现在她七八年前的离婚。流苏的前夫是个纨绔子弟，不学无术，吃喝嫖赌一样不落，还有严重的暴力倾向，流苏痛下决心，毅然决然离了婚。这在那个男性主宰一切的社会里，女性的主动要求离婚几乎是有悖伦常，这在她前夫死后托人来传口信，希望流苏去奔丧，流苏拒绝后她的三哥讲的话可以看出来，“你别动不动就拿法律来吓人，法律呀，今天改，明天改，我这天理人情，三纲五常，可是改不了！你生是他家的人，死是他家的鬼，树高千丈，落叶归根
――” 流苏家里人讲得义正言辞，仿佛流苏如果不去守活寡就是天理不容犯了大忌。当然，流苏是坚决拒绝的，“离过婚了，又去做他的寡妇，让人家笑掉了牙齿。”即使是面对家里所有人的劝说，流苏也没有一丝动摇，相反的，她从家里人的威逼利诱中，感觉到“凄凄凉凉”，“这屋子里可住不得了！……住不得了！”对镜自望，“阳台上，四爷又拉起胡琴来了，依着那抑扬顿挫的调子，流苏不由得偏着头，微微飞了个眼风，做了个手势。她对着镜子这一表演，那胡琴听上去便不是胡琴，而是笙箫琴瑟奏着幽沉的庙堂舞曲。她向左走了几步，又向右走了几步，她走一步路都仿佛是合着失了传的古代音乐的节拍。她忽然笑了――阴阴的，不怀好意的一笑，那音乐便戛然而止。外面的胡琴 继续拉下去，可是胡琴诉说的是一些辽远的忠孝