让我们从心出发
“亲爱的,让我们忘记过去,像从前一样重新开始吧。”
这是剧中唯一保留的尤奈斯库台词。一句话的荒诞,足以概括整出戏的精髓。琐碎而没有沟通的对话、机械化夸张的肢体动作、周而复始的游戏轮回,这就是可当代艺术中心49空间所呈现的《秃头歌女》。
秃头歌女
导演熊梦楚说,在这部《秃头歌女》中,没有“秃头”也没有“歌女”,更没有秃头歌女这个人物。
《秃头歌女》首演于1949年。在这出戏中,尤奈斯库彻底颠覆传统,创造了一出无人物、无情节、无故事的戏剧。“秃头歌女”之名来自一位演员的误读,却被尤奈斯库信手拿来、荒诞而深邃地做了剧名。此次重新诠释的作品,延承了尤奈斯库的反戏剧理念,保留了于怪诞中窥视现实的风格,而内容却完全换了血。舞台上的人们麻木且毫无***的生存状态、陌生而绝望的生活,不正是当下都市某些人群的写照吗。因此这种荒诞并不是戏剧人的肆意而为,正如导演所说――他们希望观众“在演出中能看到自己的生活,尽管是怪诞化了的生活
”。
在原作中,人们看到的是歇斯底里的绝望,尤奈斯库将这种绝望毫无顾忌地丢给观众,却不给出什么解答。而49空间版《秃头歌女》试图让观众于绝望中看到温暖的光。整场演出呈现一幅游戏般的生活图景,并在这种生活中滴洒了些许温存的蜜汁。不论是麻木陌生的夫妇,还是初次相遇的一对耳朵;不论是“大富翁”一样的游戏人生,还是周而复始的离别与叮咛,他们都想在怪诞的生活中注入温情和希望,让观众发现生活真实的同时,存有一丝珍贵的期盼和慰藉。
他们是谁
他们毕业于上海戏剧学院导演系,这是一群有着纯洁炙热的戏剧理想的年轻人,一群有着独特戏剧审美和社会责任感的戏剧人。他们受传统三一律戏剧教育,拥有专业的知识架构以及熟练的编导演技巧,如今,他们更想挣脱传统戏剧的镣铐,跳自己喜欢的舞蹈,寻求更多现实的共鸣,曾经的同学,如今的战友, 为共同的戏剧理想而战,为“荒诞”的人
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