立体构成中的形式美法则.doc

   差别形状和体量的形态组成使形体出现出比拟与调和的干系。反应这种干系最典范的是简单的多少形体。如正方体、球体、圆柱体、圆锥体。它们之间具有统一感和整体性,使人最容易认识和理解比拟与调和。多少原理的形式美感不但从它自己得到体现,还在其他艺术中、修建小体现得淋漓尽致。世界上许多著名修建因为很好地运用了多少原理成为修建艺术史上的丰碑。从古埃及的金字塔到古罗马的万神庙,另有古罗马大角斗场。无不折射出这种最主要和简单的比拟与调和。设计师的成功就在于巧妙地将种种形状隶属于根本形,使根本形这一特征得到强调。   形体的比拟与调和要突出主体,强调其他部位对主体的隶属干系,同时通过控制主从干系,尽量用形体中细部的形状来取得比拟与调和的效果(如古罗马大角斗场每一个细小的形体都隶属于椭圆形状)。强调高度,增强崎岖比拟是突出主体的一种要领,因为当形体崎岖反差大,且有―定的体量结适时,就会产生力量感。另一种突出主体的要领是次要部位的形状与主体相同而体量较小,尺寸也较小。如同法国巴黎的凯旋门中央门道的尺寸明显大于两边步行门道的尺寸。一方面,在视觉上、高的形体比低的形体更容易吸引人的视线,圆的比直的更令人注目,因此比拟手法的运用能起到引导视线的作用;另一方面,人的视线也会因消息比拟而产生趣味感。修建设计师有意将楼梯的尺寸做大,其实质就是让体现运动的要素布满趣味。   利用形状来协调形体使之形成统一感在形体组成中是非常重要的手段和要领。如果大的形体中所有小形体的尺寸和体量是一样的,这些小形体排列的距离也一样。无形中这些形体会出现出一种多少美感,体现出强烈的统一感。一旦形状和尺寸的协调同形体的细小部位结合,那么这种由外及里的协调则会体现出形体的整体性,是比拟与调和的高度体现。   研究形体的色彩具有积极的意义。组成形体的天然色彩质料与经过施色的质料会出现出差别的色彩干系。它们相互比拟在视觉上给人以紧张感和刺激感,一旦它们形成调和干系则给人以色彩的秩序感。形体质料外貌的色彩在种种光芒照射下会组成差别色相比拟、明度比拟、纯度比拟,且由于这些形体质料外貌的形状、巨细、位置、肌理差别组成色彩形象比拟,同时人在感觉色彩的历程中陪同着心理运动,导致出现冷暖、进迟、轻重、厚薄、扩张与收缩、动与静等比拟与调和的干系。   利用色彩的比拟干系可以取得声东击西的效果,也是进行变革的重要要领。任何比拟色相都可以通过改变纯度、明度、面积、比例取得比拟与调和。   在修建中,利用材质和色彩到达形体的统一是有力的手段和要领。修建有着奇特的优势,这种优势体现在质料上。相同质料的质地和色彩是一样的,能够将差别的建筑结构和形式统一起来,不会显得与其他修建结构形式扞格难入。在雕塑中,色彩的比拟与调和也显示出强烈的艺术熏染力。奥登伯格、范布拉根相助创作的《汤匙桥和樱桃》中,汤匙桥极富动感的曲线与樱桃球体组成的偏向比拟,给人极大的视觉刺激和趣味,特别是蓝色的天空,蓝灰色的汤匙桥及其在水中的倒影,勺赤色樱桃球体形成强烈的比拟,不能不说是色彩的神奇力量。   实体与空间的干系是辩证的,通过两者之间的相互作用显示各自的存在。实体是客观的,它存在于空间中;空间是出现的,没有具体的实体很难感觉到空间。实体是由二度空间的体量组成的,并通过对差别形态的塑造表达出差别的形式,差别的内容和内涵,深刻地影响着人的空间情绪。英国著名雕塑家亨利"穆尔认为,“形体和空间是不可支解的连续体,它们在一起反应了空间是一个可塑的物质元素”。   人们既可从立体的角度去欣赏形体,又可从理性和情感的角度去认识和理解实体与空间的干系。在中国的民居修建中,实体与空间的比拟与调和升华到无与伦比的程度。位于安徽黄山脚下的牛村,依山傍水闹建。,具有典范的明清修建气势派头,成为世界文化遗产之一。从牛村的修建结构来看,昔人非常明白在人居住的地方预先进行筹划,而筹划的核心不外乎是修建实体自己的空间处理惩罚和修建实体与情况的空间干系处理惩罚。在黄土高原,昔人很早就知道利用得天独厚的自然条件和情况制作窑洞,并且十分注意窑洞的朝向和角度的选择,既是为了提高室内湿度,又是为了制止雨水的冲刷对窑洞的侵蚀和破坏。在黄土的选材上,往往选择石英砂极细的黄土。制作的窑洞结实牢同,又可防压。窑洞所形成的空间艺术可谓是洞空间艺术,实体与山的空间挥然一体,组***居文化中的奇特景观。二、对称与平衡   在立体组成中,无论是简单的照旧庞大的形体,如果以形体的垂直或水平线为轴,当它的形态出现为上下、左右或多面均齐就称之为对称。因为均齐所支解的分量是相等的。在自然界中有许多对称的现象,例如人体、飞电的双翼、植物的叶子等。人们在寓目这类形体时,对称形式美感往往会给人带来审