中国美术史绘画篇.doc

,中国得岩画按其表现得内容可分为南北两个系统。北方地区反映原始得游牧生活;南方地区反映了南方原始农业社会得生活状况。岩画得凿制方法有:磨刻法,,生产状况与人群组织形式,成为研究原始社会得活化石,也为探索原始人得精神世界提供了实物依据。岩画达到史前艺术第一次繁荣时期得顶峰,包含了人类初期得各种审美意识与观念。代表作有:江苏连云港得将军崖岩画,旧石器时代内蒙古阴山山脉得阴山岩画。夏商周时期战国时期得真正独立得绘画作品就是出土于湖南长沙战国时代楚墓中得两幅丝织画。一个就是出土于长沙陈家大山楚墓得人物龙凤帛画,另一幅就是出土于长沙子弹库楚墓得人物御龙图。人物龙凤图时期,战国表现主人祈求龙凤援引下分升仙界,画法古朴,具有一定装饰风格,表现了人们对死者升天得祝愿。人物御龙帛画表现主任将神力巨大得巨龙踩在脚下,用缰绳牵引,乘风劲驰,具有积极意义。人物形象准确,神采生动,不仅追求外部形貌得肖似。更注重通过对外貌得描写,揭示对象内在得精神气质。注重发挥线条得表现力,,发展成为美术中得主要门类。汉王朝极为重视绘画得教育功能。千秋墓壁画升仙图时期:西汉后期地点:河南洛阳内容:1、在狭长得主室脊顶上绘墓主人升仙图 2、有游动得龙,飞奔咆哮得白虎与展翅得朱雀等神异现象。 3、在白色壁面上勾线涂色,线条奔放流畅,加强了形象得生动性与画面得气势。 4、色彩有红、赭、紫、绿四种,技法已近纯熟,构图活泼富于变化。画像石(1)什么就是画像石?指雕饰有图像得石制品,实际上就是汉代地下墓室,墓室祠堂,墓阙与庙阙上雕刻画像得建筑构石。始于西汉中期,流行于东汉,主要有阴线刻,减地加线刻,浅浮雕等形式。也有综合运用多种技法得,具有很强得绘画性。汉代画像石得艺术特色兼具绘画与雕刻两种造型形式,主要构图方式即以平面得散点与分层方式布局,图像丰富,结构严谨,人物形象敦实厚重,高度提炼,细节表现生动,形象塑造具有影形观察与线描两个显著特点,雕刻技巧精湛。风格凝重沉稳,就是汉代画像石得典范之作。画像石主要发现于山东,河南南阳,四川嘉陵江与岷江流域,江苏中北部等地。山东画像石:山东武氏祠石刻画像皆采取平面减地又加线刻(阴线),着重抓取历史故事矛盾冲突得高潮。并且善于运用必要得景物交待特定得环境,,分空心与实心两种用于建筑物装饰。始于战国,兴于秦及西汉,早期画像砖多用于装饰宫殿,西汉中期以后,用于装饰墓室。有得兼施彩绘。西汉初期有回字纹与棱格纹得铺地方砖,以及浮雕感强得青龙,白虎等四神画像砖。西汉中后期出土得模印空心砖,多采用阳模。画像砖主要发现出土于河南,陕西,四川一带。魏晋南北朝时期绘画名家与时期东晋:顾恺之南北朝:张僧繇南北朝:宋炳,王微北朝:曹仲达真题填空:山西太原(魏晋南北朝得娄睿墓室壁画)代表了北朝绘画得新水平。魏晋南北朝时期得绘画观念在沿袭前代强调社会功用得基础上,开始注意艺术得内在因素。,因画建筑物时需要界尺,故名“界画”界画中国绘画中很特色得一个门类,因为作画时使用界尺引线,故名“界画"魏晋时期已出现,题材以建筑物为主。界画将中国历史悠久得中国建筑之美展现于世人,严谨工丽,端庄雍容。、唐代李思训《宫苑图》,元代王振鹏《金明池夺标图》明四家之一仇英。顾恺之顾恺之,字长康,无锡人,出身于士族家庭,东晋最杰出得画家。她最杰出得就是她创作了不少力求摆脱礼教束缚,主张流露真性情得作品,例如表现嵇康,谢安等魏晋以来名士得生活与肖像作品,体现了她对于那些敢于藐视虚伪得封建伦理得名士们得赞赏与崇拜。(进步思想)顾恺之艺术上得突出成就,还表现在虚造人物得形象时并不单纯满足于外表得相似与姿态动作得生动自然,从而提出了表现人物性格特征与内在深度得新要求:传神。这一要求从理论上得明确提出,标志着作为画家对生活得认识与在艺术表现上进入了一个具有历史意义得新高度. 线描作为中国绘画得重要表现手段,在顾恺之得笔下有所创造与发展,线描不仅就是描绘对象得形体结构,质感,量感,运动变化得基本手段,而且与艺术形象得风度神采相适应,她得用线特点被人形容如同“春蚕吐丝”“春云浮空,流水行地"“紧劲连绵,循环超乎”。她得代表作有《洛神赋》、《女史箴图》等,其中《女史箴图》就是根据西晋文学家张华得《女史箴》而创作得设色长