李安影片中父亲形象的心理特征分析.doc

李安影片中父亲形象的心理特征分析李安影片中父亲形象的心理特征分析摘要:李安是一位蛮声国际的华人优秀导演,在他的创作生涯中,表现家庭关系的题材有着很大的比例,而且多数都包含“父亲”的形象,旦呈现出了不同的心理特征。对于其几部影片中父亲形象心理活动和特征进行分析,则有助于更好的探寻到影片的本质,同时给当前的心理学研究以深刻的启示和借鉴。 关键词李安;电影作品;父亲形象;心理特征 作为一名在国际上具有较高知名度的导演,李安拍摄的影片可谓是丰富多样的,几乎涵盖了所有的电影种类。但是在众多类型的影片中,表现家庭关系,尤其是父子关系的影片,却占了很大的比重。包含“家庭三部曲”(《推手》、《喜宴》、《饮食男女》)、“西方三部曲”《理智与情感》、《冰风暴》、《与魔鬼共骑》、以及《卧虎藏龙》、《绿巨人》,等影片,都有父亲的形象出现,不同的影片中,对于父亲的心理形象刻画也是各不相同的,充分体现出了李安文化观点的多元性和丰富性,本正是以这几部影片为例,探求了不同影片中,不同的父亲形象的心理刻画。 一、理想父亲的心理分析 所谓理想父亲,是指他们本身有着较强的人格力量和高尚的情操,能够通过自己的行为,对儿女的人生观和价值观以及精神追求产生重大的影响。这些父亲形象有着较为相似的心理,即想要通过自己的种种努力,尽可能去引导自己的儿女,即使是献出自己的生命也在所不惜。拿《卧虎藏龙》来说,李慕白和玉娇龙是一种师徒关系,在中国的古代,特别是文学作品里所描绘的江湖世界中,“师徒如父子”的古训是天经地义的。玉娇龙长期生活在深闺,这种封建礼教的束缚让她近乎疯狂。在学成武艺之后,她开始在江湖上掀起了腥风血雨,处处与人为敌,一心要把江湖搅的天翻地覆。这实际上是她对多年压抑生活的一种变相的抱负。这种子辈对于父辈们既成权威的挑战可谓是***裸的,甚至一度具备了分庭抗礼的能力。而作为李慕白来说,是江湖上的第一高手,代表着权威,他本来可以轻易的将玉娇龙制服,为武林出去一个大害。但是李慕白的想法却和常人不同,表现出了其虚怀若谷的一面。面对玉娇龙一再的反叛和挑衅,他一直保持着足够的耐心,要去驯服她,或者说要以自己的人格力量去感化她。他甚至不惜以自己的生命去唤醒玉娇龙的臣服和醒悟。影片的结局是李慕白和玉娇龙的双双死去,李慕白以死换来了玉娇龙临死的忏悔。李慕白就是理想父亲的典型,他用自己的所固有的修养和情操,给儿女们的价值观和生命观带来重要的变化,特别是当他们误入歧途的时候。这些理想父亲没有任何的犹豫,儿乎用尽全部的力量,甚至是生命去挽救。李安将这种理想父亲的刻画进行到了极致。 二、欲望父亲的心理分析 所谓欲望父亲,是指自身具有一定的潜藏和隐晦的个人欲望,然而由于种种原因,他们个人并没有实现,于是他们把这种欲望寄托在自己的儿子身上,想要让儿女去实现自己的欲望。现实生活中,儿乎每一个父亲都或多或少的带有一定的欲望因素,只是欲望和类型和渴求的程度不同。在李安的作品中,他对父亲的这种欲望心理予以了正面的描写和刻画。在他的“家庭三部曲”中,都有这方面的刻画。父亲因为自己身欲望的追求,在人格、品质和行为上,都存在着一定的缺陷,并且由此产生了和儿女之间的争执,总是要用自己的思想和理念去操纵儿女们的行为,自然会引起儿女们的反抗和争执。在影片《绿巨人》中,就是一个欲望父亲的典型。在这部噩梦一般的影片中,父亲就代表着至高无上的权利