古诗十九首的景与情.doc

蝿《古诗十九首》的景与情袆陈佳佳1205021005螇刘勰在《文心雕龙·明诗》中这样概括《古诗十九首》:“观其结体散文,直而不野,婉转附物,怊怅切情,实五言之冠冕也。”《古诗十九首》是我国古代重要的古诗文选,其精炼的语言,质朴的情感,优美的意境一直为世代文人所称赞。其在景物描绘上的造诣也不得不说。薅自古诗人写景都很有考究。前有屈原的香草美人,后有陶渊明的南山秋菊。文人写景,大都寄情于此。或因当时特定的政局使想表达的话不敢表达,或因直抒胸臆不能更好的表达,所以借景抒情。作为文学史上的一块瑰宝,《古诗十九首》在写景方面有其独有的特点。袂羆一意境美羄我们经常评价一部作品意境美,我们通常所说的意境,是指文艺作品中描绘的自然景象、生活图景与表现的思想感情融为一体而形成的一种艺术境界。如优秀的绘画作品,其意境中往往渗透着画家的情感,使画面呈现出一种情景交融的艺术境界,达到引人入胜的艺术效果,产生“宛似经过”、“如可步入”,足以怡情励志的艺术魅力。诗的意境美,往往体现在情与景谐,思与境共,生动传神的意境又构成一首好诗的生命,使其所表达的思想感情与艺术境界能够互增光彩。羃《古诗十九首》中处处表现出了意境美。慨叹着“何不策高足,先据要路津”的汉末文人,面对的却是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。是骐骥,总得有识马的伯乐才行;善琴奏,少不了钟子期这样的知音。壮志万丈而报国无门,——在茫茫人世,没有什么比这更叫人嗟伤的了。《西北有高楼》的作者,就是这样一位彷徨中路的失意人。要表达这种哀伤,不得不写乐情反衬。从那西北方向,隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去,蓦然抬头,便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇,而且在恍惚之间又很眼熟:“交疏结绮窗,阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条,交错成绮纹的窗格;四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重,正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清,而且也比不上它的高峻:那巍峨的楼影,分明耸入了飘忽的“浮云”之中。人们常把这四句所叙视为实境,甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的(杨炫之《洛阳伽蓝记》)。其实是误解。明人陆时雍指出,《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点,就是“托”:“情动于中,郁勃莫已,而势又不能自达,故托为一意、托为一物、托为一境以出之”(《古诗镜》)。此诗即为诗人假托之“境”,“高楼”云云,全从虚念中托生,故突兀而起、孤清不群,而且“浮云”缥缈,呈现出一种奇幻的景象,另有一种意境美。薁肆二景致美莅自古文人写景,都爱选择美好的景致。如陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”独爱菊;杜甫“但令无剪伐,会见拂云长”钟情于竹。《古诗十九首》也不例外,所选之景大都为美好之物。如《青青河畔草》这首诗,开头两句“青青河畔草,郁郁园中柳。”诗人视线的镜头由远而近,从园外河畔,青青草色,绵绵延延,伸向远方,再一点点地收束,到园中的垂柳郁郁葱葱,如缕如烟。“青青”二字重在描绘河边草伸展开去的色调,柳丝堆烟,方显“郁郁”之感,“郁郁”二字,又形象地写出了早春柳丝初发的意态。只此两句,一幅明媚清新的“早春柳烟图”就活现在读者的面前。《涉江采芙蓉》只开头“涉江采芙蓉,兰泽多芳草”两句,就展现给读者这样一种如诗如画的意境:在夏秋之交,荷花盛开,风和日丽的美好日子里,江南农家女子,荡一叶小舟,穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上,开始一年一度的采莲活