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中国纪录片跨世纪三大演变
影视纪录片为已经流逝的20世纪存储了巨量珍贵的影像文献,从传播人类文明的意义上说,纪录片功莫大焉!欣逢世纪交替,我们有必要对中国纪录片创作与传播的演变轨迹作一番梳理,在总结历史经验的基础上,以前瞻的姿态跨入21世纪。 
演变之一:传播途径的变迁 
与故事片相比,纪录片先天具有非商业性、公益性的特点。就传播途径而言,纪录片享受的便利远较故事片逊色,一誓般在商业院线作为“加片”插映,才有机Π会与观众见面。这里既有放映商牟利的考揸虑,也有观众欣赏****惯的因素。然而,自柏20世纪中叶开始,随着电视媒介在全球ò的兴起,纪录片的传播途径一下子得到前所未有的拓展。由于电视进入千家万户,怦覆盖面极广,业内人士认为“电视业即使#在最初几年对纪录片所做的贡献,就超过ǜ电影业60年的总和”! 
1958年翎5月1日,中国第一个电视机构——北京ē电视台开始试播。载入中国电视史册的第铐一部电视纪录片是《首都人民庆祝建国9竽周年》,该片系使用16毫米电影摄影机铢拍摄而成。此后差不多有20年之久,在垠电视里播出的新闻纪录片基本上都依靠电幌影老大哥的慷慨援助。一方面,由新影厂
绠长期向电视台提供《新闻简报》等片源;午另一方面,从电影厂、电影学院转业的中们国第一代电视工作者在摄制电视新闻纪录亿片时,不仅拍摄装备沿用电影的全套器材逛,连制作观念也是“电影化”的,呈现出曹“用电影方式制片,用电视手段传播”的皎不协调状态。电视作为一种新媒介,其功洛能与潜力当初远未得到发挥,仅仅起了“家庭电影院”的效用而已。 
1978赋年前后,中国电视业在新的历史条件下开枇始起飞,电视纪录片创作也日趋繁荣。尤孬其中央电视台在1978年底率先从日本咿引进ENG设备之后,由便携式摄像机、机录像机构成的电子新闻采集方式,很快替彝代了原先的16毫米电影胶片拍摄,大大橙解放了电视新闻、电视纪录片的生产力。眙与此同时,以往处于垄断地位的新闻纪录粒电影遭遇了新的挑战。80年代中期,随肓着电影体制改革的深入,计划经济时代长艴期实行的国产电影“统购包销”的措施被取消了,新闻纪录电影一下子面临生存危牮机。电影院经营方为增加放映场次,不愿在故事片之前加映新闻纪录片,结果导致纪录电影的放映空间大受挤压。当然,这粱种尴尬处境乃是在影视业分家的情势下出т现的,此后,在中国影视业整合的时代潮流推动下,纪录片又获得了可遇不可求的聋发展空间。 
中国电视业始于80年代的超常规发展,直接导致新闻纪录片这个聘片种从电影系统“撤离”,转而成为电视眦台的看家品种。目前随着电视栏目的扩容恭与规范,纪录片在电视栏目中生存的地盘粳日益扩大:既有“独门独户”式的专栏,逅如《纪录片之窗》、《纪录片编辑室》、《纪录》、《地方台30分》等等;又有能附属于其他社教类栏目的一方园地,如法榄制、体育、财经等栏目中播出的纪录短片癖;至于题材重大的鸿篇巨制,则辟出黄金浞时段特别播映,如大型电视文献纪录片《梳***本关键字已替换***》、《邓小佣平》、《新中国》等等。全国从中央台到锴省、市台,电视纪录片创作的势头方兴未抡艾,一批富有才华的纪录片编导脱颖而出浆,形成了风格迥异的多个创作群体,纪录片的地位、作用和影响力越来越大,在观磷众中已养成观赏纪录片的收视****惯。例如二,上海电视台名牌栏目《纪录片编辑室》的收视率在90年代中期曾上冲到30%耻以上,《毛毛告状》、《重逢的日子》等钳作品一度成为市民街谈巷议的热门话题。Ⅹ 
1993年9月,建厂40周年的新斓影厂整建制并入中央电视台,此举意味着龉中国纪录片驶上了新一轮影视合流的快车道。由于胶转磁设备提供的技术支持,使茏新影厂自“***电影团”以来长期积累的胶片资源在电视中又得到二度开发和利用涉,如《***本关键字已替换***》、《***》、《***》等大型电视文献揞纪录片的摄制,都调用了大量珍贵的电影
胶片素材。面临新形势下纪录电影是否会圮消亡的问题,新影厂资深人士认为:“电┗视纪录片完全替代纪录电影,恐怕一时还无可能,电影胶片为历史保存资料的作用,一定时间内录像磁带尚难以做到。”在认识上,我们亦有必要理清“片种”与“载体”这两个容易混淆的概念。目前纪录擐片在中国制作、传播的主渠道无疑是电视芜,但采用电影胶片摄制纪录片的做法并未绝迹,例如荣获电影“金鸡奖”的纪录片⒚《往事歌谣》便是一部风格独特的精品;掠《较量——抗美援朝战争实录》、《周恩湓来外交风云》等片公映后产生的轰动效应暇,也意味着长纪录片又堂而皇之地重返阔屣别已久的电影院。 
21世纪是数字化秒时代。对数字技术诱人的前景,美国导演峤卢卡斯曾作过乐观的预言:“最终会导致m出现一个更为民主的制片环境,每个人都能够制作电影。要不了多久人们就可以在沪自己的PC机上干电影这一行